王金璐是哪里人（宝刀不老王金璐

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1999年11月26日，王金璐兄八十华诞刚刚度过，由金璐率领众多弟子合作的两场纪念演出也圆满成功。金璐以耄耋之年演重头武生戏，犹能举重若轻，这在京剧史上实属罕见。我已久不看戏，这次全神贯注地看了两场，感到很有意义。一是金璐本人宝刀不老，在台上举手投足，都起到示范作用；二是众弟子从金璐受业，时间各有久暂，每人功底不同，今番同台献艺，无异对观众是一次总体汇报。弟子们演出的成功，说明老师的教育成果丰硕。

这次金璐在两天演出中所扮演的角色，可以较全面地概括他一生上演过的各种类型的剧目。《长坂坡》的赵云是杨派长靠武生戏；《汉津口》的关羽是红净戏；《夜奔》的林冲虽属短打昆腔戏，却照例由大武生应工；《八蜡庙》的褚彪则是武生、老生两门抱的武老生戏。杨小楼、尚和玉虽都演过此戏的褚彪，而金璐的戏路实宗黄派。作为杨小楼、黄月山和王鸿寿（老三麻子）的传人，金璐得到丁永利和李洪春两位老师的亲授，上述剧目确具有很强的代表性。继承老一辈艺术家的艺术精华是振兴京剧不可缺少的重要环节，这从金璐及其弟子们的身上得到了充分而明显的体现。盖金璐授徒，对基本功的要求是严格的。何况他本人始终以身作则，言传身教，以八十高龄还每天练功压腿，在台上表演时两腿都能正踢齐眉、侧踢过顶。因此，他的弟子们对此都不敢稍有懈怠，基本上每一位都表现出过硬的腰腿功夫。再有，金璐在身段和亮相方面一直讲求干净利落并具有雕塑美，这在他许多弟子身上也能明显看到，他们确都向这方面认真追求，力图做到动作快脆，亮相帅美。这是使台风美观大方的关键。总之，金璐的弟子们在这两方面都取得了积极成果。可见只有名师，才能教得出高徒。

王金璐先生签名照片（赠翁偶虹先生）

八十年代初，我就看过金璐《八蜡庙》的褚彪，十多年中，我至少看过四五次。从观众的审美角度说，每次我都有新的收获，而以这一次收获最大、感受最深。我以为，金璐这出戏有三个“亮点”，即眼神、背影和甩髯口。当然，凡是演员都懂得运用眼神，因为它是每个剧中人心理活动的窗口，观众可以通过演员的眼神窥见剧中人正在想什么和打算表现什么。但金璐的眼神对观众来说更有魅力，仿佛它有一种吸引力和穿透力，让观众像跟着聚光灯似的跟着那炯炯有神的目光移动。于是我恍然有所领悟，金璐的身段和亮相固然非常帅、非常美，而帅和美的中心却在于他的眼神起着主导作用，如果没有这样神采奕奕的目光，则多少漂亮的身段和美观的亮相都将相对逊色。从而我追忆到当年看杨小楼、梅兰芳的戏，其身段与亮相与一般的艺术程式并无多大差别，而杨、梅两位大师的一戳、一站，就显得与众不同，其差异之处乃在于他们的眼神起到了灵魂统帅躯壳的作用。这是我此番看金璐演出才体验到的，因而也是我最大的收获。

《八蜡庙》王金璐饰褚彪

当年听老辈谈，余叔岩演《坐楼杀惜》背上有“戏”，我从孟小冬演《捉放曹》、《御碑亭》的背影中对此略有体会。而在马连良身上，则每每表现在剧中人下场时的步法与背影，确实让观众感到有“戏”。金璐演《八蜡庙》的几次下场，都走得非常漂亮精彩而姿态不同，体现出剧中人褚彪不同时刻的心境。他是以马派的步法走出黄派的气度，结合剧中人的年龄、身份、处境而从背影上表现出了特色。这是时下武生演员所不能望其项背的。

甩髯口在观众心目中大都认为不过是一种技巧，其实这同样能体现剧中人物的心境与性格。金璐在《八蜡庙》中，有两次甩髯口的表演。一次在张桂兰被掳进庄去之后，另一次在起打过程之中。前者幅度小，节奏稍慢，甩的次数不多，这就表现出剧中人的惊慌、焦急和气愤；后者幅度大，节奏先慢后快，而且大甩特甩，这是剧中人斗志昂扬、情绪亢奋、胜券在握的表现。这种表演一下子抽紧了观众的心，故全场鼎沸，彩声满堂。

上述这三个“亮点”，我以为，倒是金璐众多弟子应格外注意并认真学习的关键所在。

（《吴小如戏曲随笔集》补编）

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