野兰花之恋（ye野兰花）

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雪山短歌

山溪 石头的形状起伏不定，雪水的起伏跟着月亮。

新剥的树木顺流而下

撞击声混入水里，被我一并装入木桶。

沸腾之后，它们裹着两片儿碧绿晶亮的茶叶

在我的身体里继续流荡。

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山雨

从雨水里撑出一把纸伞，外面涂了松油，内面画了故事∶

一个男人和一个女人，在通往云里的山路上。

梦游的人走了二十里路，还没醒。

坐在碉楼里的人看着，也没替他醒，

索性回屋拿出另一把伞，在虚无里冒雨赶路。

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初夏

夏天来得比春天还早，早过被草尖戳破的第一颗露水。

日头从碉楼背后的山里飘起来，

又沉入楼前两座山间的草坝。

干地，枯草，被溽热榨干了白晰的姑娘

都还幻想着来自雪山和恋人的滋润。

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冰川

闷声闷气的冰崩炫目得仿佛一切如常，只有淡蓝的阳光

从冰缝里渗出来。

香柏燃烧的烟雾与清香给了它生机，

让暗哑的土石突然消失，让我的身体和它由浅至无的肤色一起

突然在山间颤抖、游移不定。

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野兰花

满山紫色的小火苗

烫不伤草龙浅绿的舌头，

却烫伤了牛、马回家时凌乱的蹄子

和散漫贪嘴的蝴蝶们

那鲜嫩的唇。

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雪山上的花开了

山上的草绿了，山下的桃花粉了；

山上的桃花粉了，山下的野兰花紫了；

山上的野兰花紫了，山下的杜鹃黄了；

山上的杜鹃黄了，山下的玫瑰红了。

偷睡的年轻汉子在青稞田边醒来，雪山上的花已经开了。

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小学生

凌乱的合唱歪歪扭扭，在澜沧江西岸蜿蜒。

鲜艳的四年级学生在旧客车里向往着暑假和两年后。

二十张脸一起在风里滑动，被细沙粒儿蹭出火星儿。

落日恍恍惚惚，淡黄的晕

罩着云里的雪山和强忍啜泣的临时乡村教师。

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明妃舞场

最初跳舞的人去了罗刹土，和她的佛一起。

后来跳舞的人都回了家，带着

细竹竿、柏树枝和来世的幸福。

一只宝蓝色的松鸦留了下来，和冰凉的泉水做伴

合唱莲花颂歌，唱了一千年

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秋月

湿热的白天在河谷里消散，天上也随着越来越凉。

四个年轻男人在雪山对面枯坐，等待积雪背后

秋天冰凉的满月,有水波流荡其间的满月，

如天缺，被不知名的手臂穿过；

如莲花，虚空里的那道霹雳。

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风

风从栎树叶与栎树叶之间的缝隙中穿过。

风从村庄与村庄之间的开阔地上穿过。

风从星与星之间的波浪下穿过。

我从风与风之间穿过，打着手电

找着黑暗里的黑。

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夜晚

肆意驰骋的老鼠嘲笑着木楼里孤单的人类，嘲笑着他的

懒惰和大度。仿佛是

另一个世代的谶语，他数着异类的脚步

比照着自己的心跳和冲动——

居然如此切合又不可琢磨。

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旋风

刚刚转暖的流水裹着两岸新放的桃花

从积雪深处游弋到山脚，把落石碾成细沙，

把细沙搓成尘土。

飞尘里的花瓣却亮得耀眼，让贪睡的人

在梦里仍然睁不开双眼。

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雾

一百五十步外的山时隐时现，最终带着满身发黑的绿消失。

十二里外的江水把明朗的波声甩过来。

世界只有三百米高，三十步远，

被雨水从四面挤压。

两匹褐色的骡子浑身发亮，在懵懂中从世外返回。

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在变老之前

远去知了在枝上一叫，天就凉下来

寒气涌上树冠,肆意删改

凌乱成本地的秋天 衣襟上的松针越来越多，嫩得尖锐

在温凉的乳内寻找着对应

裙摆却执意扭身

在夜色中驾着剩下的夏天远去 夜莺在梦里一唱，人就老下去

暮色铺满被面,左右翻滚

合拢了起伏的屋顶 幻想中的生活日渐稀薄，淡得没味

把过浓的胆汁冲淡为清水

少年仍用力奔跑

在月光里追着多余的自己远去

日子在街头一掠，手就抖起来

文字漏出指缝、纷纷扬扬

爬满了将倒的旧墙 脚面上的灰尘一直变换，由苦渐咸

让模糊的风景改变了模样 双腿却不知强弱

在变老前踩着剩下的步点远去

野兰花的剧情简介

艾米丽（卡雷·奥蒂斯 Carré Otis 饰）是一名初出茅庐的律师，性感中又透露出一丝纯洁的她是许多男人们心目中朝思暮想的女神。一次工作中，艾米丽和搭档克劳迪娅（杰奎琳·比塞特 Jacqueline Bisset 饰）来到了以奔放和热情著称的巴西里约热内卢，在这里，会有怎样非凡的经历等待着她们呢？《野兰花》，一位年轻美丽女子羞涩的衣裙被一层一层地剥至 *** 。影片贯穿始末的都是年轻女主角在欲望的诱惑面前一步一步陷入深渊的过程，特别是最后一段，犹如 *** 中的 *** 一般性感。

一次偶然中，艾米丽结识了名为詹姆斯（米基·洛克 Mickey Rourke 饰）的男子，詹姆斯英俊又多金，浑身上下都散发出一股诱惑的气息，巧的是，詹姆斯似乎对艾米丽十分感兴趣。被詹姆斯的魅力所折服，艾米丽不自觉的一步一步向他靠近着，殊不知，此时的自己已经陷入了詹姆斯一手打造的情欲漩涡之中无法自拔。

充满感性、浪漫、激情及暧昧争议电影（野兰花）由于描写男女关系上有大胆直率剖析曾分级审查度上引起轩然 *** （野兰花）由数年前轰动一时奇情电影（爱你九周半）幕后班底再度携手合作除网罗（深深深）女星贾桂琳贝茜及新星凯莉奥提丝外更力邀（爱你九周半）（天使心）颓废派代表米基洛克再度担网演出这一场诡异善变多角恋爱则由（爱你九周半）机械化都市景观移至热情奔放热带巴西提供您一段惊心动魄激情之旅。

眷的多音字组词

眷的多音字组词如下：

眷恋、家眷、眷念、眷属、亲眷、眷注、女眷、侨眷、一家眷属、天眷、门眷、眷侍教、宫眷、眷侣、眷惠、延眷、内眷、眷然、佳眷、允眷、眷幸、眷识、眷知、眷异、眷礼、蟠藤亲眷、眷瞩、年家眷、舍眷、瀛眷、宪眷、优眷、如花美眷、眷慕、眷眷不忘。

眷眄、十亲九眷、眷相、乃眷、仙眷、凄眷、眷存、眷相、眷者、眷望、眷聚、眷眷之心、青眷、眷好、眷口、眷齿、眷任、宠眷、十亲九眷、眷赉、乃眷、眷恨、怜眷、眷与、眷遇、恩眷、矜眷、天眷兴京、眷忡、渥眷、眷焉、眷寄、眷佑、挈眷、眷伫、昵眷、承蒙眷顾。

例句：

1、风吹着思念，云带着眷恋，我牵着祝福长长的线，在十全十美日这样吉祥的日子里，为你送去十分的幸福，十分的快乐，祝你事事皆如意！

2、若说同尼日利亚对的小组赛，是实力加运气赢得的出线，这次同乌拉圭的赛事，太极虎展现了充分的实力，却未获得运气的眷顾。

3、在夏季，剑百合和野兰花竞相开放，漫山遍野，在不远处的岛上，总是警觉老鹰眷侣在那里筑建爱巢。

4、你曾停留在她身边身边，她只触碰到你犹豫的指尖，石刻被发现还留在记忆背面，却无人愿懂你的眷恋，三日静寂变沧海桑田。

5、哪怕没有轰轰烈烈，但有个人时刻在你身边相依为命，那种长相厮守才是让人羡慕的神仙眷侣。我也相信，这才是真正的爱情。

阿里山的游记作文？

阿里山共由十八座高山组成，属于玉山山脉的支脉，隔陈有兰溪与玉山主峰相望。下面是我为大家整理的一些关于阿里山游记作文，仅供参考。

阿里山游记作文篇1

“阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的少年壮如山……”一首《阿里山的姑娘》勾起了我们对阿里山无限的向往。今年暑假，我终于有机会抵达阿里山，一睹使我魂牵梦萦的姊妹潭和香林神木的迷人风采。

在导游的带领下，我们来到了阿里山森林游乐区。山上凉爽的空气驱走了我旅途的炎热，高大笔直的树木带给我不可思议的感受。石子小路，参天树木，偶尔还会传来几声鸟儿的鸣声，一切都是那么的恬静美好。来到这里，我有一种恍如隔世的感觉。我一边贪婪地呼吸著山上清新的空气，一边慢慢向森林深处迈进。一路上，参天的柳杉取代了昔日的红桧林，路边上到处有数人合围的大红桧被拦腰砍断后的根，看得我痛心。

峰回路转，迂曲穿过一片林区，我们来到了姊妹潭。听导游介绍，姊妹潭有个神秘的传说，相传有一对姊妹同时爱上了一个男子，于是两姊妹分别在此投水殉情而亡。姊妹潭是两座天然高山沼泽，妹潭小而浅，像滩死水，姊潭面积较大，潭中有一尊木制观景台，可尽情观看山光水色的倒影。潭外有座穿越木林的环潭木栈道，沿路还有三代木、心心相印、象鼻木，夫妻树等景点，经过导游的精彩介绍，我对它们各具特色的形态和文化内涵产生了浓厚的兴趣。

到阿里山，不去看神木是一大遗憾。接着，我们又跟着导游来到了传说中的阿里山香林神木前。这棵有着两千多年树龄的神木不愧是树中的精，树中的神。它那粗壮的身躯，高耸入云的枝干深深地震撼了我们在场的每一个人。它似乎吸收了阳光雨露的薰陶，凝聚了天地的精华，终于长成了如此魁梧高大的树中巨人。我慢慢地走近它，心想：在这两千多年里，该有多少次的雷轰电击威胁着它的生命啊!可是这棵神木凭借它那顽强的意志与风雨抗争，用它那笔直的身躯向人们诠释生命的顽强和执著!

“高山常青，涧水常蓝……碧水长围着青山转，那鲁湾多依娃哪呀嘿……”不知是谁哼起了《高山青》，悠扬的旋律在山林间盘旋回荡。我们在这欢快的歌声中恋恋不舍地离开了阿里山，结束一天的旅程。

阿里山之旅是匆匆的，是短暂的。但阿里山会永远地印在我的脑海中。它是隽永的诗，是甘醇的酒，使我们倾折，并留下深深的记忆。

阿里山游记作文篇2

“阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的少年壮如山。”阿里山，对我而言是一个神秘遥远的名字，以前，我只能在这首歌里领略它的风采，而这个暑假，我如愿以偿地来到了宝岛台湾，来到了这神秘的阿里山。

车子缓缓地驶入了阿里山山脉，一座座连绵不断的青山映入眼帘，那是深邃的绿，高大的山峦像是一口井，此刻的我们就在这口巨大的井中。沿着曲折的盘山公路，我们的车子到了半山腰，往窗外望去，对面的山已经被薄纱一般的云雾萦绕。云雾中，隐隐约约露出一些青色，刚才挺拔高峻的山似乎害羞起来，用纱巾遮住半边脸，这又为阿里山增添了几分神秘。还没有缓过神来，车子已经驶入了一片云雾中，四周一片白茫茫，除了车灯依稀照亮了前面的道路，剩下的全都淹没在朦胧中。我们坐在车子上，颠颠簸簸，仿佛在仙境中穿行，飘飘欲仙。

经过了几个小时的车程，我们登上了海拔二千六百多米的阿里山。刚踏出车门，一阵阵寒气便扑面而来，这里的温度只有十几度，大家都披上了外套，看来“避暑山庄”的称号还真是名不虚传啊。慢慢地，我们就走进了一片森林，清凉的风儿吹拂过脸庞，惬意极了。我尽情地呼吸著新鲜空气，我已经好久没有感受到如此清静了。这里是一个天然氧吧，我也尽情地欣赏这四周的绿色，慢慢地便和阿里山融合在一起了。

沿着石梯往下走，两旁是形态各异的树木，还有不少“二代树”——第一代的树木死了，第二代树便在它死去的枯木上继续生长。有的依偎在一起，仿佛是情深的父子。这里还有不少的“三代树”，可“四代树”是很少见的。然而，我却遇见了慢慢生长著的“四代树”，只见四棵树相互扶持，缠绕在一起，仿佛它们已经融合为一体，恰似其乐融融、四世同堂的大家庭。

继续走进阿里山，不远处的人熙熙攘攘，一棵直插云霄的大树耸立著，原来这就是二千三百多岁高龄的阿里山神木!它的树干直径足有五米多，需要十几位壮汉才能合抱，需要抬头仰望才能看到它郁郁葱葱的树叶。这位传奇神木却并不显老，甚至比其他的树木更加浓郁。在阿里山，八九百岁的树木虽不足为奇，但能长到二千多岁，真的是个神话了!

告别这棵神木，我们沿着小径继续向前走，一路上的野兰花不少，大多是紫色的，却也显得分外妖娆，在这片神奇的土地上增添了一笔绚丽的色彩。伴随着一路的野兰花，我们来到阿里山小火车站。是的，这里就是小有名气的阿里山小火车站。我迫不及待地登上站台，等待小火车的到来。不一会儿，远处响起了“滴答”的声响，渐渐地，小火车出现了，原来这就是它的庐山真面目了。一辆红色的火车缓缓地驶来，在青山绿树的衬托下，分外鲜艳。车门开了，我满怀期待地登上了火车，随着车内广播的响起，小火车缓缓地开动，一旁奇异的树木似乎在向我们道别。火车开到了一条上坡路，在车尾的我正好能一览火车的全貌，它像一条弯弯曲曲的小龙穿梭在山间，和阿里山浑然一体。小火车行驶在山间，我看到了溪涧，看到了成阴的绿树，看到了阿里山的身影。

阿里山游记作文篇3

阿里山位于台湾的中部的崇山峻岭中，相传250多年以前，台湾原住民族有一位勇敢善猎的人叫阿巴里，经常翻山越岭到如今的阿里山一带狩猎，在他的带领下，族人也一同前往，每次都是满载而归，族人为感谢阿巴里，就将他们狩猎的山脉称作阿里山。这则关于阿里山由来的传说我们无暇考证，但从中至少感悟到知恩图报的朴素道理。

阿里山素以森林，云海，日出，晚霞和登山铁路著称，尤以森林资源丰富为优势。从海拔三十米的嘉义市，到海拔两千四百八十米的阿里山顶，可以乘火车，也可以坐汽车，我们是坐汽车登山的，更能体会到这里的林木茂盛。汽车在林海中盘山而行，明显感觉到植被与林种的变化。山脚还是榕树，槟榔，龙眼，芒果等热带树木，随着海拔的升高，到山腰就逐渐被樟树，铁杉，红桧，罗汉松等温带林所取代，再往上就是属于寒带林的冷杉了。

天下没有不散的宴席，小火车到站了，我们也该下山了。遗憾的是，我们并没有见到美如水的采茶姑娘。但回首阿里山的一山一水、一草一木，都是美丽又珍贵的记忆。再见了，美丽的阿里山!

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我给你答案

历届奥斯卡获奖电影

2008（80届)

获奖

《老无所依》 （No Country for Old Men）

提名

《赎罪》 （Atonement）

《朱诺》 （Juno）

《英雄不问出处》 （Michael Clayton）

《老无所依》 （No Country for Old Men）

《血色黑金》 （There Will Be Blood）

2007（79届)

获奖

The Departed(2006)无间道风云

提名

《阳光小美女》(Little Miss Sunshine)

《硫磺岛家书》(Letters from Iwo Jima)

《女王》(The Queen)

《通天塔》(Babel)

2006（78届）

获奖

《冲撞》 Crash

提名

《断背山》Brokeback Mountain （这部非常好看！）

《卡波特》 Capote

《晚安，好运》 Good Night, and Good Luck

《慕尼黑》Munich

2005 第77届

获奖

《百万美元宝贝》(Milloin Dollar Baby)

提名

《飞行者》(The Aviator)

《杯酒人生》(Sideways)

《寻找梦幻岛》(Finding Neverland)

《雷》(Ray)

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2004 第76届

获奖

《指环王3：王者回归》(THE LORD OF THE RINGS: THE RETURN OF THE KING)

提名

《迷失东京》(LOST IN TRANSLATION)

《怒海争锋》(MASTER AND COMMANDER: THE FAR SIDE OF THE WORLD)

《神秘河》(MYSTIC RIVER)

《奔腾年代》(SEABISCUIT)

2003

获奖

Chicago (2002) 芝加哥

提名

Pianist, The (2002) 钢琴师

Lord of the Rings: The Two Towers, The (2002) 魔戒二部曲—双城奇谋

Hours, The (2002) 时时刻刻

Gangs of New York (2002) 纽约风云

2002

获奖

Beautiful Mind, A (2001) 美丽心灵

提名

Moulin Rouge! (2001) 红磨坊

Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, The (2001) 魔戒首部曲：魔戒现身

In the Bedroom (2001) 意外边缘

Go *** ord Park (2001) 谜雾庄园

2001

获奖

Gladiator (2000) 角斗士

提名

Wo hu cang long (2000) 卧虎藏龙

Traffic (2000) 毒网

Erin Brockovich (2000) 永不妥协

Chocolat (2000) 浓情巧克力

2000

获奖

American Beauty (1999) 美国丽人

提名

Sixth Sense, The (1999) 灵异第六感 （这部可是惊悚片中的领头羊！）

Insider, The (1999) 局内人

Green Mile, The (1999) 绿色奇迹

Cider House Rules, The (1999) 总有骄阳

1999

获奖

Shakespeare in Love (1998) 恋爱中的莎士比亚

提名

Vita è bella, La (1997) 美丽人生

Thin Red Line, The (1998) 红色警戒

S *** ing Private Ryan (1998) 拯救大兵瑞恩

Elizabeth (1998) 伊莉莎白

1998

获奖

Titanic (1997) 泰坦尼克 （经典！）

提名

L.A. Confidential (1997) 幕后嫌疑犯

Good Will Hunting (1997) 骄阳似我

Full Monty, The (1997) 一脱到底

As Good As It Gets (1997) 猫屎先生

1997

获奖

English Patient, The (1996) 英国病人

提名

Shine (1996) 闪亮的风采

Secrets Lies (1996) 秘密与谎言

Jerry Maguire (1996) 甜心先生

Fargo (1996) 冰雪暴

1996

获奖

Br *** eheart (1995) 勇敢的心

提名

Sense and Sensibility (1995) 理智与情感

Postino, Il (1994) 事先张扬的求爱事件

Babe (1995) 小猪宝贝

Apollo 13 (1995) 阿波罗13号

1995

获奖

Forrest Gump (1994) 阿甘正传 （励志电影，老少皆宜！）

提名

The Shawshank Redemption (1994) 肖申克的救赎

Quiz Show (1994) 机智问答

Pulp Fiction (1994) 低俗小说

Four Weddings and a Funeral (1994) 四个婚礼一个葬礼

1994

获奖

Schindler's List (1993) 辛德勒的名单

提名

Remains of the Day, The (1993) 告别有情天

Piano, The (1993) 钢琴别恋

In the Name of the Father (1993) 因父之名

Fugitive, The (1993) 亡命天涯

1993

获奖

Unforgiven (1992) 不可饶恕

提名

Scent of a Woman (1992) 闻香识女人

Howards End (1992) 此情可问天

Few Good Men, A (1992) 义海雄风

Crying Game, The (1992) 哭泣游戏

1992

获奖

Silence of the Lambs, The (1991) 沉默的羔羊

提名

Prince of Tides, The (1991) 潮浪王子

JFK (1991) 惊天大刺杀

Bugsy (1991) 一代情枭毕斯

Beauty and the Beast (1991) 美女与野兽 （迪斯尼经典）

1991

获奖

Dances with Wolves (1990) 与狼共舞

提名

Goodfellas (1990) 好家伙

Godfather: Part III, The (1990) 教父第三集

Ghost (1990) 人鬼情未了 （经典爱情！！）

Awakenings (1990) 无语问苍天

1990

获奖

Driving Miss Daisy (1989) 为戴茜 *** 开车

提名

My Left Foot (1989) 我的左脚

Field of Dreams (1989) 梦幻之地

Dead Poets Society (1989) 春风化雨

Born on the Fourth of July (1989) 生于七月四日

1989

获奖

Rain Man (1988) 雨人

提名

Working Girl (1988) 上班女郎

Mississippi Burning (1988) 烈血暴潮

Dangerous Liaisons (1988) 危险关系

Accidental Tourist, The (1988) 意外的旅客

1988

获奖

Last Emperor, The (1987) 末代皇帝

提名

Moonstruck (1987) 月色撩人

Hope and Glory (1987) 希望与荣耀

Fatal Attraction (1987) 致命的吸引力

Broadcast News (1987) 收播新闻

1987

获奖

Platoon (1986) 野战排

提名

Room with a View, A (1986) 看得见风景的房间

Mission, The (1986) 教会

Hannah and Her Sisters (1986) 汉娜姐妹

Children of a Lesser God (1986) 悲怜上帝的女儿

1986

获奖

Out of Africa (1985) 走出非洲

提名

Witness (1985) 证人

Prizzi's Honor (1985) 普里兹家族的荣誉

Kiss of the Spider Woman (1985) 蜘蛛女之吻

Color Purple, The (1985) 紫色

1985

获奖

Amadeus (1984) 莫扎特传

提名

Soldier's Story, A (1984) 大兵

Places in the Heart (1984) 我心深处

Passage to India, A (1984) 印度之行

Killing Fields, The (1984) 战火屠城

1984

获奖

Terms of Endearment (1983) 母女情深

提名

Tender Mercies (1983) 温柔的怜悯

Right Stuff, The (1983) 征空先锋

Dresser, The (1983) 近身

Big Chill, The (1983) 山水又相逢

1983

获奖

Gandhi (1982) 甘地传

提名

Verdict, The (1982) 大审判

Tootsie (1982) 窈窕淑男

Missing (1982) 失踪

E.T. the Extra-Terrestrial (1982) 外星人E.T. （E.T片鼻祖！）

1982

获奖

Chariots of Fire (1981) 火的战车

提名

Reds (1981) 烽火赤焰万里情

Raiders of the Lost Ark (1981) 夺宝奇兵

On Golden Pond (1981) 金色池塘

Atlantic City (1980) 大西洋城

1981

获奖

Ordinary People (1980) 普通人

提名

Tess (1979) 苔丝

Raging Bull (1980) 愤怒的公牛

Elephant Man, The (1980) 象人

Coal Miner's Daughter (1980) 矿工的女儿

1980

获奖

Kramer vs. Kramer (1979) 克莱墨夫妇

提名

Norma Rae (1979) 诺玛蕊

Breaking Away (1979) 突破

Apocalypse Now (1979) 现代启示录

All That Jazz (1979) 浮生若梦

1979

获奖

Deer Hunter, The (1978) 猎鹿人

提名

Unmarried Woman, An (1978) 不结婚的女人

Midnight Express (1978) 午夜快车

He *** en Can Wait (1978) 天堂可以等待

Coming Home (1978) 返乡

1978

获奖

Annie Hall (1977) 安妮·霍尔

提名

Turning Point, The (1977) 转折点

Star Wars (1977) 星球大战

Julia (1977) 茱莉亚

Goodbye Girl, The (1977) 再见女郎

1977

获奖

Rocky (1976) 洛奇

提名

Taxi Driver (1976) 的士司机

Network (1976) 电视台风云

Bound for Glory (1976) 奔向光荣

All the President's Men (1976) 惊天大阴谋

1976

获奖

one Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) 飞越疯人院

提名

Nashville (1975) 纳斯维尔

Jaws (1975) 大白鲨 （经典！！！！）

Dog Day Afternoon (1975) 炎热的下午

Barry Lyndon (1975) 乱世儿女

1975

获奖

Godfather: Part II, The (1974) 教父续集

提名

Towering Inferno, The (1974) 火烧摩天楼

Lenny (1974) 连尼传

Conversation, The (1974) 对话

Chinatown (1974) 唐人街

1974

获奖

Sting, The (1973) 骗中骗

提名

Viskningar och rop (1972) 哭泣与耳语

Touch of Class, A (1973) 金屋春宵

Exorcist, The (1973) 驱魔人 （经典恐怖片！！！）

American Graffiti (1973) 美国风情画

1973

获奖

Godfather, The (1972) 教父

提名

Utvandrarna (1971) 大移民

Sounder (1972) 儿子离家时

Deliverance (1972) 激流四勇士

Cabaret (1972) 歌厅

1972

获奖

French Connection, The (1971) 法国贩毒网

提名

Nicholas and Alexandra (1971) 俄宫秘史

Last Picture Show, The (1971) 最后一场电影

Fiddler on the Roof (1971) 屋顶上的小提琴手

Clockwork Orange, A (1971) 发条橙

1971

获奖

Patton (1970) 巴顿将军

好莱坞电影发展史

好莱坞电影自诞生后不久就在国际上占据了重要的地位，时至今日已成为世界电影工业的霸主，活跃于世界的每一个角落。纵观好莱坞发展史，好莱坞电影美学风格在上世纪的六、七十年代有一次较大的变化，在此之前可以称为经典好莱坞时期，而之后则可成为新好莱坞时期。

第一次世界大战结束以后十年中间，对于美国电影而言，乃是一个征服全世界的兴盛时期。外国影片在美国两万家电影院的上映节目中已经完全消灭。在世界各国，美国影片占着上映节目60～90％的优势，每年约有两亿美元被用来生产800多部影片。电影方面的投资超过15亿美元，这样大的资金使电影事业在美国成了一种大规模的工业，在资本上可以与制造汽车、罐头、钢铁、石油、纸烟这些美国最大的工业相比拟。派拉蒙、劳乌、福斯、米高梅、环球这些大制片公司，支配着影片的生产以及全世界影片的上映和发行。它们和华尔街的金融巨头如柯恩·洛埃伯银行、通用汽车公司、杜邦·德·奈莫尔、摩根、洛克菲勒等密切地结合在一起。

自从格里菲斯失势之后，金融资本家所重视的已不是导演，而是电影明星。后者成了制片公司的一种工具或者商标。从这时起，影片的真正主人是制片人，也就是那些被华尔街的银行家所赏识与选定的企业家。电影导演和照明技师、摄影师、布景设计师一样，只不过是每周领取一定报酬的受雇者而已。制片人利用解除合同这种暗中威胁的办法，把导演过去所掌握的大部分实权，如对主题、明星和技师的选择、剧本和蒙太奇的仔细推敲、布景和服装的监督等等，全部夺取过去。

这样一来，制片人便成了决定艺术成败的一切因素的主人。他最关切的乃是怎样多赚钱，他的董事会也只根据影片的利润率来估量他的价值。因此摄制影片完全以票房收入为指导原则。他们对独立的影评家的评论，满不放在眼中，而事实上，这种影评在美国当时可说几乎全未存在。

但制片人自己只在幕后指挥一切。在好莱坞露面的乃是电影明星，而“明星制度”也成为好莱坞征服世界的基础。观众对电影明星的崇拜是用几百万张签名的照片来维持的， *** 和宣传在这些偶像周围创造一种传奇的气氛。明星的恋爱、离婚以及他们所使用的化妆品、住宅、他们喜爱的动物，在某些国家成了一般人关心和津津乐道的题材。“明星制度”甚至使鲁道夫·范伦铁诺、玛丽·璧克馥、道格拉斯·范朋克、格洛丽亚·史璜逊、华莱士·雷德、约翰·基尔伯特、梅·茂莱、瑙尔玛·塔尔麦琦等人变成了真正被崇拜的偶像。

一些有名的宗教团体对这种竞争深感不安。清教徒对好莱坞展开了一起起攻击，这些攻击又因一些明星丑事的传播（如：华莱士·雷德因 *** 和酗酒而身死，某一 *** 在有胖明星亚布克尔参加的一次宴会上遭到了谋杀，以及某些明星曾犯谋杀或因恋爱犯罪等等），而变得更加猛烈。

此时资本家成立了一个名叫“美国制片人与发行人协会”的机构，这个机构是由一个虔诚的清教徒、共和党领袖威廉·海斯负责组织起来的。按照海斯的说法，电影变成了旅行商人，“商品跟在影片后面，凡是美国影片深入的地方，我们一定能够销售更多的美国货物”。

当好莱坞了解到这种国际使命时，美国某些明星扮演的人物也发生了变化。道格拉斯·范朋克在“三角影片公司”时曾幽默地扮演一个强壮、天真、乐观、为女人所喜爱的美国英雄，但到后来却在墨西哥的《佐罗的标记》、法国的《三个火 *** 》、英国的《罗宾汉》、东方的《巴格达窃贼》及《黑海盗》中变成一个不可战胜的大力士，一个无所畏惧和无可指责的骑士和保卫正义而且总是获得胜利的人。随着年岁的增长，范朋克日益喜好巨大的布景、极端的豪华和神秘的力量。

拒绝把自己附属于明星的导演为数可说极少。随着好莱坞的建立，电影先驱人物不是日趋没落就是销声匿迹。托马斯·英斯已经故世；麦克·塞纳特虽然还在继续摄制一些优良的作品，但他的声誉却并未因此增长；至于格里菲斯此时则正在逐渐走下坡路。标志格里菲斯登峰造极的作品，在美国乃是他的《一个国家的诞生》，在欧洲乃是他的《被摧残的花朵》，在电影艺术方面则是《党同伐异》。但是，商业上的失败终于注定了格里菲斯的悲惨命运。这位被列入制片厂黑名单的伟大艺术家，在他以后残余的二十几年生命中，再也没有机会导演一部影片了。好莱坞的拜金主义把它的创始人都毁灭了。

格里菲斯的没落，正好和西席·地密尔的兴隆形成鲜明的对照。后者的庸俗的商人气息和浮夸的作风，成了好莱坞影片四十年以来的特征。他拍了各种样式的影片，从浮华喜剧《男性和女性》和其他由格洛丽亚·史璜逊主演的影片，一直到场面豪华的反苏宣传片《伏尔加的船夫》和反对无神论的闹剧片《不信上帝的少女》（片中有对儿童监狱的杰出描写），凡是能够赚钱的影片，他都加以摄制。地密尔最成功的作品是一些带有浓厚游艺场气氛的大型片，在这些大型片中，地密尔除了取材于圣经上的故事以外，还加进了一些 *** 的描写。好莱坞给他一笔格里菲斯所得不到的资金来摄制场面浩大的影片《十诫》和《万王之王》。地密尔由于承袭了意大利电影的老传统，结果成了最能卖座的商业性影片的导演之一。弗莱德·尼勃罗模仿他的例子，替高德温和梅育拍了一部叫做《宾虚传》的巨片，这部影片花去了600万美元的摄制费，虽然风行一时，可是收入却不过400万美元。

好莱坞这个骤然之间交了红运的城市，具有暴发户们的那种低级趣味，他们建造的豪华的别墅，硬把罗马的露天剧场和洛可可式的堡垒，天主教的大教堂和摩天大楼结合在一起。这种建筑上东拼西凑的夸张趣味连同那种说教式的象征趣味，在根据勃拉斯哥·伊巴涅兹的原作改编的影片《启示录四骑士》里表现得最为突出。这部由雷克斯·英格兰姆导演、使范伦铁诺因此成为明星的超级影片在上映收入上打破了纪录。英格兰姆在其他影片中——例如在无声电影末期他将结束电影生涯时在尼斯摄制的那些影片中——也显示出这种讲究形式的作法。

好莱坞在成为国际上的强大势力以后，它摄制的题材也变成国际化了。在它最卖座的无声片中，以美国为背景的为数很少。在这些影片中，只有詹姆斯·克鲁兹导演的那部极著名的《篷车》直接取材于美国历史，是一部歌颂开拓西部地区者的史诗。 西部片由于托马斯·英斯和W．S．哈特的功劳，曾提高到艺术的水平，但此时的西部片，除了象约翰·福特的《铁骑》这样极例外的影片以外，又变成了一种廉价影片的同义语，由一些专门迎合平民观众的导演和无名的演员粗制滥造地摄制出来。美国电影这种“失去本国特性”的倾向成了极其普遍的趋势。亨利·金虽然还能按照托马斯·英斯和格里菲斯的传统，导演了一部完美的、描写美国地方生活的影片《孝子大卫》，可是人们不但不鼓励他沿着这一方向前进，反而导使他去摄制一些流行的言情小说（如《史泰拉恨史》），或者象他以后在罗马摄制的那些影片那样，向着意大利那种场面巨大的影片方向去发展（如《罗莫拉》、《白修女》等）。

由于金融资本的国际联合、审查制度的严格、流行小说被有系统地搬上银幕、明星制度、专为卖座的打算和制片人的拜金主义这些原因，使得美国电影艺术日趋贫乏，这种贫乏和物质的丰富相形之下，显得更为突出。但美国电影中至少还存在着一个作品丰富的喜剧学派和几部例外的作品，这些影片几乎都是由外国籍的导演摄制出来的。莱昂斯·彼雷给美国人培植了对浮华喜剧的爱好，加斯尼埃则是系列影片的创造者之一。除这两人以外，还可以举出肖塔尔、阿尔倍·卡普拉尼，以及协助卓别林导演《巴黎一妇人》的阿巴迪·达拉斯特。

1920年以后，好莱坞为了打倒它的竞争者，大量吸收外国籍的优秀导演和演员前往美国。 莫里茨·斯蒂勒带着葛丽泰·嘉宝来到美国。但他专门为从德国来的演员波拉·尼格丽和强宁斯导演影片。他导演的《帝国旅馆》和《罪恶之街》这两部影片，无论在艺术上或商业上来说，都不是很成功的作品。与斯蒂勒相反，嘉宝在美国却大走红运。这位著名的女悲剧演员，确实是好莱坞一棵摇钱树，同时也给好莱坞的摄影棚带来了艺术。 *** 宣传使嘉宝成了传奇式的人物。她所主演的影片片名本身就具有一种宣传性质，如：《诱惑的女人》、《肉与魔》、《仙女下凡》、《神秘夫人》、《野兰花》、《接吻》等等。她在传奇式的故事中表现了历史上最著名的多情女子。

除了嘉宝以外，斯堪的纳维亚半岛的移民，对好莱坞几乎没有带来什么贡献。但从德国来的移民，特别是斯特劳亨、刘别谦、冯·斯登堡，却对美国电影有很大的贡献。欧洲电影的示范作用，使几个美国导演倾向于摄制一些艺术性超过商业性的影片。他们之中有几个确实达到了艺术的水平。有声电影兴起的前夕，美国出现了一批有才能的新电影导演，这些导演在某种程度上开始接替了先驱者的地位。

好莱坞在它历史上最繁荣时期，它的电影先驱者和欧洲最伟大的电影艺术家，与其说是加以利用，毋宁说是加以排斥。随着好莱坞的世界霸权的建立，它大部分生产就陷于毫无意义和追求豪华场面的停滞局面。

1927年10月23日，阿兰·克劳斯兰德摄制的有声响、对白和歌唱的《爵士歌王》的第一次上映，标志着电影已进入了它的历史的一个 *** 。有声技术的运用使电影中复杂的叙事与流畅的对话成为可能，这一切促成了经典好莱坞电影浓重的戏剧化风格。同时这种风格也符合当时的制片厂制度。由好莱坞巨鳄麦克•塞纳特创造的制片厂制度客观上要求电影必须以迎合最广大观众的审美需求为目标，而传统的被大众所熟悉的戏剧化美学观显然是更好度的选择。类型电影在这样的背景下应运而生。这些被克拉考尔称为迎合观众“深层集体心理”的影片，通过程式化的情节、类型化的人物，迅速占据了观众的视野，科幻、歌舞、犯罪等形式的类型片得以在世界影院中大行其道。

西部片作为最“美国化”的类型片在经典好莱坞时期占有重要的地位。西部片颂扬、推崇那种粗犷的个人主义和适者生存的精神，体现着善必胜恶的道德理想，因而在美国影坛上长盛不衰。弗雷德•金尼曼拍摄于1952年的《正午》就在很多方面体现了西部片的特征，或者说是体现了经典好莱坞时期影片的特征。 然而，《正午》虽然在很多方面有着经典好莱坞的影子，但它决不算是一部地道的经典好莱坞电影。事实上这部拍摄于1952年的影片在好莱坞发展史中扮演着新旧两时期转折点的角色。《正午》中最明显异于传统好莱坞影片的莫过于对凯恩这个形象的塑造。传统西部片中的英雄形象往往代表着绝对的正义与公理，而凯恩在影片中却处在一个尴尬的境地。由于小镇居民不肯帮助这个曾经保卫他们的警长，使得凯恩的对立方不仅是恶棍，甚至还包括了小镇居民。影片对凯恩作了大量的心理描写，他开始思考自己的立场与行为，思考自己的何去何从。《正午》中塑造人物避免了过于类型化，对以往的警长形象也有了一定地颠覆，影片还放弃了西部片一贯的大团圆结局，选择了凯恩扔掉 *** 离开小镇作为结束，增强了故事的客观性。

《正午》拍摄于1952年，而这恰是好莱坞黄金时期刚刚结束的时间，好莱坞随之进入了一段困顿的低潮期。直至上世纪的六、七十年代，随着西方社会后工业化、后社会化的愈演愈烈，新的社会艺术思潮泛滥。这些新思潮激荡着人们的思想，改变了人们对于艺术的欣赏取向和接受程度。电影的观众群体也发生了变化，经典好莱坞时期电影的风格已不能满足他们的观影需要了。四十年代的意大利新现实主义运动和五十年代的法国电影新浪潮冲击和影响了当时的美国影坛，加速了好莱坞电影的变化。于是以亚瑟•佩恩的《邦尼与克莱德》为代表的一批“新式”的影片应运而生，也拉开了新好莱坞时期的序幕。

新好莱坞时期描写人物的典型手法是，影片中的主人公不再是善恶分明的类型化人物，而是具有更加复杂的内心世界。新好莱坞注重人物的立体化与心理化，增加了影片的层次与深度。新好莱坞电影的叙事特点，即在继承好莱坞善于讲故事传统的基础上，将影片的故事纳入到广阔的社会背景中，为影片融入真实性与社会性，使好莱坞电影较之以前更加具有社会意义与深度。

新好莱坞电影还受到欧洲电影的深刻影响。商业电影艺术化、艺术电影商业化成为这一时期电影发展的一个趋势，许多欧洲艺术电影的处理方法被用于好莱坞电影中。

从经典时期到新时期，电影在好莱坞这块土地上经历了半个世纪的演变，无论是故事结构还是人物形象或是观念意识，都发生了巨大的变化。经典好莱坞时期的一套手法在当代已不能满足观众的需要，而更善于适应社会时代需要的新好莱坞电影却悄然占据了观众的视线。

从70年代到80年代的过渡时期，新好莱坞完成了自己的使命。近10年的时间，美国每年生产200部左右的影片，电影与电视争夺观众的竞争已达到平衡。电影保持着10到12亿的观众，并且有了自己的越来越广阔的海外市场。据1993年的统计证实，美国电影国内票房收入达52亿，发行收入26亿。视听产品的贸易顺差仅次于飞机制造出口业，为美国第二大行业。在全年世界银幕上上座率最高的10O部影片中美国影片占88部。

好莱坞电影通过自身的调整完成了向后工业时代的过渡，至今仍雄踞世界电影工业金字塔的顶端，显示出其强大的生命力。通过对好莱坞的全面考察，有助于我们对日常生活中电影的思考，有助于我们对自己的民族电影的判断。对一般观众来说，可以作为 *** 方式看待好莱坞电影；对电影创作者来说，可以学习好莱坞式商业电影独特的艺术形式的规则；对于制片人来说，可以从好莱坞式的商业规则中，学习好莱坞的电影理念和运作方式；而对理论家来说，可以通过对好莱坞特性的认识反思的历史和问题。考察好莱坞的电影史对于中国电影产业的发展，不可不说是有所裨益。

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