岛田庄司（岛田庄司笔下的 *** ）

今天给各位分享岛田庄司的知识，其中也会对岛田庄司笔下的 *** 进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

斜屋犯罪-岛田庄司

只要不一直握着钱，手就不会变粗。

利用建筑物达到犯罪的目的，在早年的推理小说中不是没有。但是《斜屋犯罪》却实实在在将建筑推理的地位拔高为一种创作方式，使得后来无数小说家从中获得灵感开始了另一种推理小说的时代。

《斜屋犯罪》满足了我心中“建筑推理”该有的样子，作案手法实实在在应用到了建筑物的特殊性。密室不在只是犯罪现场，建筑本身也参与到了整个事件中。对比已经看过的绫辻行人的“馆系列”作品，基本属于即使离开了那些馆，作案手法也不会有什么影响。你大爷永远是你大爷，老师不愧是老师。

接下来是剧透部分。

房子取名为“斜屋·流冰馆”。看完书后发现原来从名字开始就把作案的手法剧透了，就看你能不能想到。

因为建筑的特殊性，岛田用了大量的篇幅将斜屋的户型细节交代清楚，空间想象能力不好的人一定会觉得很搞脑子。我也花费了很大的精力对照开篇的户型图，弄清了每个人所住的房间和房间的格局。这部作品如果没有将户型贯穿脑海，决计无法将犯案手法理解透彻。我记住了户型图，却依然没有在阅读过程中发现房间之间隐含的逻辑。

上田做为第一个领盒饭的人，在警察分析时发现所有人都没有杀人动机。这让我想到了东野圭吾的《放学后》中给出的可能，上田只是用来掩人耳目扰乱视线的。不过倘若懂旗语和日语，可能凶手在上田尸体被发现时便会被猜出来了。疑惑之处，上田既然有体力用手脚摆成旗语的姿势，为什么不直接写凶手的名字呢？

第二个领盒饭的菊冈是凶手真正的目标。只是犯罪动机无法依靠推理得出，是我觉得最不能接受的地方。虽然最后阐述的一段血泪的过往可以让整个故事诗意起来。这是一场关于跨越几十年的承诺和思量，一次复杂和漫长的历程。滨本为了完成诺言，耗费巨资打造了斜屋，在自己的世界里建立某些不可为外人道的信念，如传说一样热血。倘若只是单纯追求结果的人，绝对不会做这样一件劳心劳力的事。从实际考虑，有造房子的钱和一遍又一遍实验的精力，还不如直接找一个 *** 更高效。谁能保证在造房子、做实验的过程中，滨本不会被其他仇家杀害呢。从上田意图解决菊冈就可以看到，菊冈的仇人还是蛮多的。尤其是在创作年代那段时间，当时的刑侦技术也没有现在这样完善，将这样一座巨大的证据摆在面前不是更容易暴露真相。

故事本是推理小说，但 *** 部分滨本和御手洗之间的对弈，折射出英雄之间惺惺相惜的江湖情义，华夏战国时士的旋律跳跃着。配上忠诚的管家，执着的诺言，凋零的菊花和冰天雪地的北国，勾勒出一股浪漫主义的风味。不知道为什么会觉得菊冈这样的社会败类消失了也好。

英子从出场便展现出一位趾高气扬的富家大 *** 目空一切的姿态。真是没经历过什么社会打磨，对身边的人没有任何尊重可言，当然这样有钱又很闲而且还有一个变态的老爸的家庭，也很难养出温文尔雅的淑女。配合上御手洗和滨本握手时说得那句：只要不一直握着钱，手就不会变粗。似乎借用英子的傲娇来嘲讽金钱至上的社会现象。

御手洗做为主角，直到最后1/4才登场，戏份实在少了点。反倒是最初登场的警察四人组，负责梳理了整个案件的线索，进行了门外汉式的推理。牛越和阿南还成了搞笑担当。

岛田庄司的书为什么都绝版

价格贵。岛田庄司，男，日本当代著名推理小说作家，新本格派导师。1948年10月12日出生于日本的广岛县，毕业于武藏野美术大学商业设计系，其中专业人士表示岛田庄司的书价格比较贵，一般在500元一本，因为比较贵所以没人购买，从而很多书店也不售卖了，基本上要绝版了。

《螺丝人》--岛田庄司

岛田庄司，男，日本当代著名推理小说作家，新本格派导师。1948年10月12日出生于日本的广岛县，毕业于武藏野美术大学商业设计系，在音乐和美术方面有很高造诣。1980年以《占星术杀人魔法》参与江户川乱步大奖的角逐，该书为当代推理文学的发展开辟了一条全新道路，由此而开创了"新本格派推理"。此后又陆续出版了《斜屋犯罪》《异邦骑士》《北方夕鹤2/3杀人事件》、《奇想天动》、《眩晕》 等作品，均为场面宏大、诡计离奇的不朽之作。岛田庄司现定居美国，已创作推理小说和各类论文集80余种。

目录  ：

艾刚·玛卡特

重返桔子共和国

艾刚·玛卡特

弗朗哥·塞拉诺和螺丝事件

曼哈顿的故事

感悟：

自己看过推理书最多的应该就是东野的了，第一次看岛田庄司的书，忽然感觉没有以前看推理书兴趣了，怕不是自己老了！

这本书总体来说，没有像通常推理小说一样的写作手法，该书借用主人公写的一篇童话故事为一个线索，环环相扣，（故事有点冗长，估计推理小说要做很长的铺垫），通过一个神探洁的音乐治疗法和旧人 *** 治疗法，使得一个失去记忆几十年的人记起来了悬疑事件，然后就是真相大白，男女主人公洗脱罪名，生活在了一起的故事！

本书的亮点应该就是在描写艾岗发现尸体的场景，很有画面感，如果拍成电影的话，估计很惊悚，很好看。

绫辻行人和岛田庄司区别

新本格派掌门绫辻行人，岛田庄司一直被视为新本格推理的导师，却不是真正意义上的新本格作家，

岛田庄司，日本作家、小说家，推理小说界“本格派”推理小说的代表人物之一。出生于日本广岛县。毕业于武藏野美术大学商业设计系，在音乐和美术方面有很高造诣。

绫辻行人，出生于日本京都，毕业于京都大学，推理作家。他是日本推理文学标志型人物之一，是第一个拿到“麻将名人”的推理作家。其作品属于本格派推理小说，充满解谜的趣味，代表作有《十角馆事件》《水车馆事件》《迷宫馆事件》《钟表馆事件》等

岛田庄司最高作《占星术杀人魔法》--宏大的诡计 悲凉的动机

“这起杀人事件的古怪，不合逻辑，以及其规模之华丽可以算得上是前无古人，后无来者”

             ­ ——《占星术杀人魔法》

作为推理小说，就一定有谜团出现，这也是推理小说最迷人的地方。这本书是岛田庄司第一本推理小说，在全书 *** 出现了三个“不可解”谜团，书中的第35页的时候就直接放出了这三个谜团，分别是：

1.想要创造“阿索德”的人，梅泽平吉在密室中被杀。在这个谜团当 *** 现了谜中谜，就是“双重密室”。

2.梅泽平吉的女儿一枝被杀。在这个谜团当中一枝尸体当中有新鲜的 *** ，查出凶手是O型血。而唯一一个没有足够不在场证明的人是A型血。

3.核心案件，阿索德命案。6名少女被杀，这6名少女就是梅泽平吉手记当中要制造阿索德的6个人，但是杀害这6个人的凶手并不是梅泽平吉，因为她们死的时候梅泽平吉早已经死过了。6名少女的死亡和梅泽平吉手记中一模一样，不得不让人觉得唯一的凶手就是已经死去的梅泽平吉。她们一个个都被分尸，每一个尸体都按照她们的星座对应的日本不同的地点去埋。

想必很多读者看到这里的时候，就迫不及待想要一口气读完这本书吧。

作者岛田庄司是日本推理小说家里面非常重要的一个人，新本格的开创者。《占星术杀人魔法》是他的处女作，当时直接震惊了整个日本推理圈，导致当年的乱步奖的评委们看到这本书都懵了，不知道该怎么评价，所以遗憾的得了当年乱步奖第二名。

这本书把故事背景定在了西元1936年，在书的一开头就是一封梅泽平吉给自己写的信，信中表述了因为厌恶自己所以才想要创造一个“神”，信中充斥着他心中荒唐而变态的“美”。他的整个创造的灵感来源就是占星术来。在之后的描述中，足以看出来作者岛田庄司对占星术的了解非常深入，在整本书前19页当中都在给读者展现一个奇妙诡异的占星世界。同时也能窥见梅泽平吉这个人的“疯狂”，为整个故事的展开起了非常重要的作用。

提到这本书的成功，不得不讲到岛田庄司笔下这位最有名的 *** ：御手洗洁。岛田对他的设定非常成功。写小说里面很重要的一点就是一定要让主角有特别的地方，和其他人不一样的特征才能让人们印象深刻。这位 *** 御手洗就是借鉴了大名鼎鼎的推理小说《福尔摩斯》里面主人公福尔摩斯的人设。御手洗也是一个“疯狂的疯子”，只要有命案就会特别的兴奋，只喝咖啡，同时是抑郁症患者，身边也有一个类似华生的人物，名字叫做石冈和己，而石冈和己和华生一样，记录下御手洗的每一个案件。

因为本书太过成功和著名，导致不少影视作品去抄袭，其中最有名的就是咱们中国的《少年 *** 》里面的一个案件，其次被日本著名的动漫《金田一》抄袭。所以我看到很多的人对这本书的评价都写道：“看过《少包》的人就不用再去看这本书了”。我不知道为什么会有这么的人说出这样的话，我只能说，如果你看过《少包》就以为不用再看这本书的话，那真的是非常非常可惜的一件事。在此我简单说一个《少包》里面的诡计。就是在一个人在床上躺着，这个屋子除了门口被小展昭彻夜看守外，四面墙壁没有一个窗口。唯一一个有窗口的地方就是房顶，但是这个窗口极小，人是肯定进不去的。这个屋子就形成了一间密室，但是第二天再进去的时候床上的人已经被杀。《少包》的解释是说因为在房顶被人用绳子和钩子放下来，把整个床吊到了屋顶的小窗口，之后把被害人杀死，再把床平稳的放下来，制造成了没有人进去也能杀掉里面的人这样一个谜团。不知多少观众被这个“解谜”而赞叹，但是这个诡计在《占星》这本书里只是一个伪解答。推理小说当中会经常运用到伪解答这个形式，就是在真正解开谜团前先给读者一个看似可行的方案，但是最后 *** 都会出来说出这个看似可行的方案其实是不可行的。而在《占星》里面对于这个“吊床”的伪解答的解释只有几个字，御手洗说：“ 这个方法可行性太困难，所以被排除”。可见对这个“诡计”岛田是不屑于多解释的。而《少包》却还是用了这个诡计，不得不说略显失败。

在本格推理小说当中，经常会在 *** 解谜前写一个“挑战书”，像读者发起挑战。

本书当然也不列外：

挑战书

现在才发出这封挑战书或许有些晚。但我希望这是一场公平的竞争，期待大部分读者能够揭开谜底。

现在，我鼓起勇气，在此写下那句名言：

“我要向读者挑战！”

当然，所有资料已经呈献给各位了，所以请读者们不要忘记一件事，那就是：真想就在你的面前。

挑战书之后，就是整本书开始解谜的时候。这时候你会出现【啊！我怎么没想到】这样的拍额大叫随之而来。尤其是这本书里面对于阿索德的解谜，我相信会让所有读者都会有这种感觉的。其疯狂、变态、复杂还带着艺术美感的杀人手法，是在让人背脊发凉。

大家都知道，杀人一定是有动机的，这也是推理当中必须要讲明的地方。我觉得这本书在大家读完那个极其精妙的杀人诡计后，让我每次读到都会忍不住想要哭出来的动机，也给这本书增添了最重要的那一撇。凶手的无奈，为此而放弃的事情，为此而付出的代价，是凶手自己都没有想到的痛苦。而全书就在这个无奈的痛苦中戛然而止。

而我人生的第一个书评，也想就这样韧性的戛然而止。

                                   永远热爱推理的京极猫

日本推理小说之神——岛田庄司

文/石墨杨

出版：新星出版社2019年版

岛田庄司被认为是日本新本格派推理小说的奠基人，又被赞誉为"日本推理小说之神"。

岛田庄司 不同于传统的本格派作家，岛田庄司在写作过程中除了运用现实主义写作手法来表现作品中探析人物和其侦破案情过程中理智缜密的推理逻辑，还在文学作品小加入了大量的宏大同时又异想天开的主题。使文学作品中充满了惊悚、幻想等元素所构成的奇幻色彩。

这是一起充满黑色幽默的诡异奇案，如同多线交织的逻辑迷宫。这是《屋顶上的小丑》讲述的故事，银行的屋顶平台接连发生坠亡事件，死者中既有处于热恋中的幸福女职员，也有宣称“我绝不会自杀”的青年。留下大量盆栽、上吊离世的女演员，穿成圣诞老人模样的银行抢匪，竞相购买豪车的佛具店老板与拉面店老板……在著名的“奔跑青年” *** 牌下，看似不相关的人们被奇妙的案件联系在一起。 *** 御手洗洁就是要透过这些迷离的表象，直抵事件真相，找到隐藏的凶手。

日本推理小说家岛田庄司，1948年生于广岛县福山市，1980年出道后，陆续发表《斜屋犯罪》《异邦骑士》《奇想，天动》等作品，均以场景宏大、诡计离奇著称。

所著作品主要有“ *** 御手洗洁”和“热血刑警吉敷竹史”两大系列，其中御手洗洁系列作品累计销量已近六百万册，代表作《占星术杀人魔法》更是先后获得日本《周刊文春》评选“百大推理小说”第3位、英国《卫报》评选“世界十大密室推理”第2位等殊荣。

岛田庄司( Shimada Soji)于1948年10月12日生于广岛县福山市，先后毕业于广岛县立福山诚之馆高校、武藏野美术大学(商业美术设计专业)。毕业后当过翻斗卡车司机，写过插图与杂文，做过一段时间的占星师。

于1976年岛田庄司的作品10月制作了一张唱片《LONENY MEN》。三十三岁时以本格推理巨作《占星术杀人魔法》一鸣惊人，此书也成为日本推理小说迷心中的传奇之作。

1980年岛田以一部占星师御手洗洁为主角的本格推理《占星术的Magic》应征第二十六届 江户乱步奖 ，虽然入围却最终败给了井泽元彦的暗号推理《猿丸幻视行》。

此作改稿后，于1981年12月以《占星术杀人魔法》为名，由讲谈社出版。这部气氛诡谲充满幻想色彩的作品在当时社会派当道的日本推理界无疑被认为"违背潮流"，批评接踵而至，有人甚至要将岛田赶出日本推理界。当然，随着时间的检验，这本书也终为世人所认可和赞扬。

在1980年代社会派推理小说盛行的时代，岛田以每年都推出一部话题作品的速度，另辟蹊径，开启了本格派推理小说的另一片天空。因此被尊为"新本格派小说的开山鼻祖"。

岛田的推理小说主要有两大系列，一个以占星师御手洗洁为主角，代表作包括《占星术杀人魔法》、《异邦骑士》、《魔神的游戏》等;另一个则以刑警吉敷竹史为主角，代表作包括《奇想天动》、《北方夕鹤2/3杀人》等。除此之外，他还有不少备受好评的单篇推理杰作，如1985年以《被诅咒的木乃伊》获颁日本夏洛克福尔摩斯特别奖。

2007年，担任家乡广岛福山所举办的"岛田庄司选蔷薇的城市福山推理文学新人奖"的评审。每年选出的长篇小说得奖作品，轮流由讲谈社、光文社和原书房出版。

2008年，台湾的皇冠文化集团举办"岛田庄司推理小说奖"，首奖作品将由台湾的皇冠出版社、日本的文艺春秋社、中国大陆的当代世界出版社/青马文化和泰国的南美出版社共同出版。

岛田庄司不遗余力地推荐有潜质的新人:

1987年的绫辻行人

1988年的歌野晶午、法月纶太郎

1989年的我孙子武丸

1999年的雾舍巧

岛田庄司一直未改其志，对本格推理孜孜不倦地追求:"只要我身为推理作家，我一定坚持本格派。若我不再写本格作品，我就不再是个推理作家了。"

岛田庄司曾于2009年在北京举行了小说迷见面会。

知识拓展：

江户川乱步奖 是1954年为庆祝江户川乱步60寿辰而设立的奖项，从1955年开始第一届，以后每年一届。前两回获奖的都是推理小说的专题研究，从1957年的第三届开始成为专门鼓励新人作家的奖项。应征稿件以未发表者为限，得奖者可获江户川乱步奖;作品由讲谈社出版。获奖的新人作家后来大多成长为推理小说的巨匠，比如森村诚一、西村京太郎等。每次的评委由五人组成，每年重新聘请,也有人多次被重复聘请，如五木宽之。以一九九三年为例，评审委员除了五木宽之外，另有阿刀田高、生岛治郎、井泽元彦、西木正明。

我是思想的搬运者——石墨杨

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