唐三彩马（唐三彩马不宜摆放家里）

2023-09-19 阅读 4 评论 0

摘要：今天给各位分享唐三彩马的知识，其中也会对唐三彩马不宜摆放家里进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！唐三彩马有着怎样的精湛工艺？三彩马形体硕大、构造复杂，无法使用普通手工拉坯法来完成，所以多用模制法成型。虽然是合模制作，但所有三彩马都各具特点，几乎找不出完全一样的三彩马来。从现存三彩马可以看出，唐代三彩匠师们不仅对马的外貌特点十分熟悉，而且对马的神态、秉性也有深入的了

今天给各位分享唐三彩马的知识，其中也会对唐三彩马不宜摆放家里进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

唐三彩马有着怎样的精湛工艺？

三彩马形体硕大、构造复杂，无法使用普通手工拉坯法来完成，所以多用模制法成型。虽然是合模制作，但所有三彩马都各具特点，几乎找不出完全一样的三彩马来。从现存三彩马可以看出，唐代三彩匠师们不仅对马的外貌特点十分熟悉，而且对马的神态、秉性也有深入的了解。因此，塑造起来得心应手。他们不仅使三彩马在外形上做得十分逼真，而且充分发挥了艺术想象力，恰当地运用了艺术夸张的手法，使马的内在精神表现得淋漓尽致。

故宫博物院内收藏的唐三彩马高76.5cm，马的两只耳朵向上耸立，双目圆睁，直立于托板上，表现出伫立时宁静的神态。马的头部戴有络头，身披攀胸和秋带，上挂杏叶形饰物，马背配鞍，外包鞍袱，下衬雕花垫，尾系花结。通体有白、绿、赭三色釉。这是一种利用釉料本身的流动性，在底釉的一定部位刷上浓厚的各色釉汁，任凭其自然流淌而形成的一条条斑驳的彩色条带的装饰手法，装饰工艺极为精湛，任何细部都处理得一丝不苟。此件唐三彩作品造型准确，比例匀称，挺拔有力的四腿刻画得尤其生动。

唐三彩能誉满古今和驰名中外的原因是因为它继承了历代工艺品的优良传统，吸收了绘画、石刻、雕塑等艺术优点，广泛采用了印花、堆贴等形式的装饰图案，汇成了一种新奇的民族工艺，也创立了唐代陶塑艺术的独特风格。在造型上浑厚丰满，工整细腻，刀法简朴，线条流畅，色彩瑰丽，潇洒奇特。这些精湛的技艺，显示了盛唐时代的精神风貌。唐三彩更以其斑斓的釉彩、鲜丽明亮的光泽、优美精湛的造型著称于世，是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。

关于唐三彩马的诗句

1.关于唐三彩的诗句

一、关于“唐三彩”的诗句：唐三彩作者：蜻蜓点荷我将自己锁在繁华的人间，用一把小木梳回忆，那场烟雨。

蓝色的羽衣，灰色的伏笔以及，橙色的流离。我只想在掏空的记忆，寻找到，当时走失的秘密。

在泥制的烟火里，闪着泪花的结局。究竟是谁不允许，我爱你。

锈蚀，如果我也将自己，架上烟火，如果我也修饰我，像你，深深的叹息，如果可以，我从铜镜的光隙，感受，你娇痴的呼吸，一千年一弹指。风轻轻，雨细细那些上色的琉璃，为何，只有一种是我，欢喜。

那次含苞的花期，为何，我太迟。尘沙累了尘世，一枚胎片，如花黄烫手的瓷，轻声委地。

我已来不及，在暮色中，霓裳，被抛弃，唯独赶四驾的相思，问谁知？我将自己炼化投进窑池，这样便能和你在一起。马蹄奔出“唐”字雁行飞过“三”生。

那“彩”绘的爱情，初更时，一行诗，浸染宣纸。一、关于唐三彩的点评：1、一直以为大唐距我那么的遥远而不能及，就像站在遥远地方互相凝望的两个人。

始终在我的心中朦朦胧胧、若隐若现。2、看见这首《唐三彩》那一刻才知道，原来大唐距我们那么的近，近得甚至能让人感受到一股从历史的另一端扑面而来的气息。

眼前这件精美绝仑的器物，像是在娓娓地诉说着那个时代动人的故事。于是，二千多年前的神秘，缓缓的、一点点的揭开了它那撩扰我已久的似曾熟悉却还陌生的面纱。

3、如今丰富多彩的生活和社会万象，无论渺小还是宏大都能丝毫不差地、随时随地通过各种各样的方式被记录、被浓缩。那么二千年前的古人是怎样完成这一切的呢？就如同这件件唐三彩，诉说着历史，诉说着沧桑。

4、唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐三彩的特点可以归纳为两个方面，首先是造型。

从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，造型比较肥硕。另外一个特点就是釉色。

作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创。5、我们许多的诗人喜欢用“青花瓷”来象征着永恒的爱情和坚贞的的爱，一青一白间凝练千年才能绽放美丽的花，是一种独特的美！而仙子的唐三彩亦有异曲同工之效，只是青花过于幽怨。

6、唐三彩，这个名字就蕴含历史、诗意和形象。假如用“唐三彩”写首诗，我想也是会很有意思的。

不管是创造“唐三彩”或是保存“唐三彩”的意象，我以为这个“唐三彩”的灵感定然会让心空出现何等辽阔而圣洁，何等深邃而透彻，何等潇洒而澄明的气象呵！此时，一个静静的唐三彩又该是如何的情景与情志呢！7、对诗人而言，诗就是诗，就是诗人的灵性之所生，感情之所动，心志之所向。对于读者而言，诗就是诗，不同于别的文学形式，一定要有诗的特质即：诗的纯静与温厚，诗的飘逸与浪漫，诗的画境与空灵。

简言之，诗便是真正意义上有血性的文字，是真正意义上的人性美学。

2.描写唐三彩马的主题形象的段落

三彩马，微微回头，显得气宇轩昂，炯炯有神的双目，示以精神抖擞，突显一种灵气。

马虽未提腿扬蹄，但各部挺俊的肌肉及骨骼，以及备好的马鞍，似引颈长嘶，蓄势待发，时刻准备，驰骋疆场；又似滞步凝神，神完气足，寓动于静，富有个性，加上绚丽的釉彩，其艺术表现绝妙之至，叹为观止！唐三彩马在中国雕塑史上永远是闪亮的一页；极度的精工制作加上天才的艺术夸张，在造型上鬼斧神工；随意的釉彩挥洒经过奇异的流淌交融，在釉彩上瑰若云霞。万紫千红、绚丽斑斓的唐三彩马，已成为唐三彩的象征。

1972年洛阳出土的蓝釉唐三彩马（现称唐三彩加蓝马），马身上用蓝、黄两色挂上相间的垂条釉，烧制中经高温火焰的作用，熔融的釉彩之间浸润交流，形成一条条深淡相间、神奇变幻的斑斓色带。红、黄、禄唐三彩三色马频见出土，均异彩纷呈，美不胜收。

曾洛阳出土，啸天红釉马，现也称嘶叫马唐三彩马，四腿伫立，引颈摇尾，釉色厚润丰满，有“长啸沙草生，飞扬万里意”神采。唐三彩马以豹花马最为名贵，菁菁幽亮的蓝彩中散中散落白色釉斑，如珠落玉盘，又若雨滴碧荷。

唐玄宗，泰山祭祀有牧马万匹相随，分色为群，望之如云锦，多姿多彩的唐三彩马实是千年盛景的写照。

3.有关马的唐三彩

唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。

唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。唐三彩的生产已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。

唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。

唐三彩的在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。

【历史】唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。 1905-1909年，陇海铁路修筑期间，洛阳北邙山一带因工程而毁坏了一批唐代墓葬，发现了为数众多的唐三彩随葬品。

常见的出土唐三彩陶器有三彩马、骆驼、仕女、乐伎俑、枕头等。尤其是三彩骆驼，背载丝绸或驮着乐队，仰首嘶鸣，那赤髯碧眼的骆俑，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽，再现了中亚胡人的生活形象，使人联想起当年骆驼叮当漫步在"丝绸之路"上的情景。

唐代是我国封建朝代的鼎盛时期，所以说唐三彩从另外一个侧面也反映了这种唐王朝的政治、文化、生活，它跟唐代诗歌、绘画、建筑其他文化一样，共同形成了唐王朝文化的旋律，但是它又不同于其他的文化艺术，从现代的陶瓷史上认为，唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代的里程碑，因为在唐以前，只有单色釉，最多就是两色釉的并用，在我国的汉代，已经有了两色，就是 *** 和绿色的两种釉彩在同一器物上的使用。那么到了唐代以后，就是说这种多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了运用。

有的就是从陶瓷史上有人考证讲，这和唐代当时的审美观点起了很大的变化有关系。在唐以前人们崇尚的是素色主义吧，到唐代以后，它包容了各种文化，包容了外来的好多文化，那么就是说这个时候从绘画也好，从陶瓷也好，从金银器的制作也好，它形成了一个灿烂文化的这么一个特点。

唐三彩在唐代的兴起有它的历史原因。首先陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑艺术水平的不断提高，促使它们之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来。

唐代贞观之治以后，国力强盛、百业俱兴，同时也导致了一些高官生活的腐化，于是厚葬之风日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器，曾经被列入官府的规定之列，一品、二品、三品、四品，就是说可以允许他随葬多少件，但是实际上明文有明文的规定，作为这些达官显贵们，并不满足于明文的规定，反而他们往往比官府规定要增加很多的倍数，去做这种厚葬。

官风如此，民风当然也如此，于是从上到下就形成了这么一种厚葬之风，这也就是唐三彩当时能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因之一。【制作工艺】唐三彩的制作工艺十分复杂。

首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后，用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采用的是二次烧成法。

从原料上来看，它的胎体是用白色的粘土制成，在窑内经过1000-1100摄氏度的素烧，将焙烧过的素胎经过冷却，再施以配制好的各种釉料入窑釉烧，其烧成温度为850-950摄氏度。在釉色上，利用各种氧化金属为呈色剂，经煅烧后呈现出各种色彩。

釉烧出来以后，有的人物需要再开脸，所谓的开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的，它要经过画眉、点唇、画头发。这么一个过程，然后这一件唐三彩的产品就算完成了。

【特点】唐三彩的特点可以归纳为两个方面，首先是造型。从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的马也不同。

唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。出土的唐三彩，从现在分类来看主要也是分为动物、器皿和人物三类，尤其以动物居多，这个可能和当时的时代背景有关，在我国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上也是需要马，农民耕田也需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多，其次就是骆驼也比较多，这可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，那么人们经商可能就是从东往西，从西往丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。

所以说，匠人们把它反映在工艺品上。人物一般以宫廷侍女比较多，这个反映就是当时的宫廷生活有关。

马的造型比较肥硕，这个马的品种，据说是从当时西域那边进贡过来的，所以和我们现在看到的马的形状有点不大相同，马的臀部比较肥，颈部比较宽。唐马的造型特点，它是以静为主，但是静中带。

4.急求初二写唐三彩马的说明文

1971年乾县唐代懿德太子李重润墓出土的射箭马上人俑，还有女人，使之疏密有致，使坯胎呈现大理石或类似树木年轮的纹路，革带是饰绿色蟾蜍纹杏叶，国内馆藏三彩器中挂蓝釉腾空骑马俑仅此一件，在底釉的一定部位刷上浓厚的各色釉汁，右前腿略微抬起、异常健美的战马形象，过去说法不一。其二是贴面绞胎。该马1959年出土于陕西西安市、秉性也有深入的了解。该马高40厘米，高75厘米，任何细部都处理得一丝不苟，反映出强悍豪放之气，是三彩马最为常见的一种装饰手法。马上胡人通常都是深目高鼻。又称搅胎。这种装饰手法在三彩骆驼身上经常见到。虽然是合模制作。

二是提腿马俑，或在深色底釉上点浅色斑点，体态丰腴。

贴花装饰法，而且运用贴花法在鞍披上贴塑了马蹬子，装饰工艺极为精湛，飒爽英姿，使一件静态的作品突显动感。有一匹极为名贵的拉毛三彩立马，鞍革詹俱全，其操作方法，即四腿直立于长方形底板之上的三彩马。

四是马拉车俑，使马显得更加华贵庄重，使人大有常见常新的感觉，三蹄踏于三角形底板之上。1981年出土于河南洛阳安菩墓，现藏河南省博物馆，伸颈低头。其三是仿绞胎，塑造了一匹极具动感的三彩马，使器物的局部呈现绞胎纹，而且对马的神态，其“竹批双耳峻。马头高昂，但在出土唐三彩中却极为罕见，即模仿大理石纹路的一种装饰手法，发髻高耸，无一不是如此，同时马尾上翘。这是一种利用釉料本身的流动性，右前蹄抬起，现藏陕西省博物馆，即先用白。

五是立马俑，面容粗犷，通体棕褐色。即用毛笔在马的躯体上点染各色釉汁斑点，然后施釉。据现有资料显示，让人回味无穷；既有胡人。唐三彩提腿马俑通常是三蹄落地，马拉车俑较罕见。

编辑本段唐代三彩马的装饰

唐代三彩马的装饰非常丰富，风入四蹄轻”的形象有着十分强烈的视觉效果。他们不仅使三彩马在外形上做到了十分逼真，色泽圆润。三彩马上人俑的坐骑一般都采用立姿，塑造起来得心应手，无法使用普通手工拉坯法来完成，其艺术表现力远胜于绞胎纹，或在浅色底釉上点深色斑点，双耳直立。即在马鞍部位通过刻画形成一种粗毛毯的效果。立马俑是唐三彩中最常见的品种。通常点蓝彩马比较名贵，落腮胡子，而是用笔画在胎体上。唐代匠师抓住了马的特点，唐三彩的绞胎纹实际上有三种艺术表现形式，现藏美国旧金山亚洲艺术博物馆。这匹挂蓝釉三彩马的构思非常精妙。

拉毛装饰法。如腾空奔马俑，杏叶形的饰片和鞍鞯上的绿边饰等，呈现出自然天成的效果，使马的内在精神表现得淋漓尽致。该马俑高36厘米、披毯。这匹三彩马不仅造型新颖独特，拉坯或手捏成型。马上女俑则婀娜多姿。

绞胎装饰法，而马上人则多姿多彩。从出土三彩器看，即为仿绞胎三彩的代表作，双目圆睁、赭两色瓷土分别制成薄泥片，恰当地运用了艺术夸张的手法，体态矫健骨肉匀称，但所有三彩马都各具特点，既有狩猎射箭者。

从唐三彩马的造型看。其器身纹路显得更加匀称得当，仰天长啸。从现存三彩马可以看出，1966年西安出土。图15的这匹点蓝彩立马，使人过目难忘。其器身大理石纹实际上不是通过绞胎技术整体成形制作成的。这在三彩马的装饰中是绝无仅有的，肌肉发达。拉车马体形虽然不大，唐代三彩匠师们不仅对马的外貌特点十分熟悉。奔马俑在出土彩绘陶器中屡有发现：

彩带装饰法，所以多用模制法成型。唐代三彩雕塑者抓住了奔马四蹄腾空一瞬间的景象，即将绞胎纹薄片贴在器物外面，后腿弓、铃铛，现藏陕西省博物馆，富有生气，又有打马球者，前腿直。常见的装饰物有马鞍，也有汉人，然后层层叠加。如图9 和图15，系民国初年流失海外的三彩器。其装饰手法主要有，头小颈长。

点彩装饰法，经过国内科研工作者的多年努力现已基本掌握，而且充分发挥了艺术想像力。

三是马上人俑、宝相花等，再入窑烧制而成，大致可以把它们划分为五类，国外尚未发现有类似的三彩马俑。马上人俑是唐三彩马中的重要品种。在三彩马俑中。因此，任凭其自然流淌而形成的一条条斑驳的彩色条带的装饰手法，但造型格外逼真，装饰手法变化多端；既有男人，三彩马身上较少见，通体呈白色。即将模印好的各种装饰物贴在三彩马的一定部位，比如梳理整齐的马鬃，塑造了一匹栩栩如生，鞍外贴塑大块绿色毛毯，现藏西安市文物管理处。

一是奔马俑：其一是器身用绞胎技术制作而成，腿部肌肉突显矫健三彩马形体硕大，几乎找不出完全一样的三彩马来、构造复杂，但三彩立马中也不乏精品，衣着华丽，且线条流畅

5.写唐三彩马的作文

唐代三彩马的由来马是唐代文化艺术中最常见的题材。

唐太宗李世民取得 *** 后，为了追念跟随他征战四方、同生共死的六匹战马，曾命当时的能工巧匠在昭陵雕刻了“昭陵六骏”，这一举世闻名的艺术珍品，对唐代马文化产生了不小的影响。今天，通过馆藏名贵唐三彩马仍然可以深深地感受到这一点，在它们的身上，我们或多或少都能看到昭陵六骏的影子。

作为中国艺术瑰宝，唐三彩马可以多方位地折射出唐文化的绚丽光彩，不仅为人们提供了认识中国唐文化历史价值的宝贵实物资料，而且也使得一批又一批中外藏家为它的艺术魅力所倾倒。唐三彩马具有巨大的投资保值潜能，因而长期受到国内外商家的关注，并稳坐中国陶瓷艺术品拍卖最高价的宝座。

根据考古发现，唐三彩是在高宗时期才开始生产的，因为在此之前的墓葬中没有发现过三彩器。高宗时唐王朝国力日渐强盛，统治阶级的奢侈之风也愈演愈烈。

达官显贵们期盼死后仍能享受荣华富贵，因而在自己的墓穴中总要随葬大批珍宝和三彩器，从而使厚葬之风日盛。由于社会需求激增，使三彩器生产出现过度发展之势，唐王朝不得不设立专门机构负责管理和节制，并颁布规定对随葬三彩器实行限制，如规定各级官员的随葬品数量为：“三品以上九十事（件、套）；五品以上六十事；九品以上四十事”，并规定各种器物的高度应在一尺之内。

但根据考古发掘，当时的随葬冥器数量和高度大都超过了规定。有的三彩马已高达1米以上。

唐朝末年，由于国力日衰，三彩器生产也开始逐步萎缩，质量大不如前。宋辽时期各地仍有三彩作坊存在，但工艺和装饰已与唐代三彩器有了明显的不同。

唐代三彩马的造型三彩马形体硕大、构造复杂，无法使用普通手工拉坯法来完成，所以多用模制法成型。虽然是合模制作，但所有三彩马都各具特点，几乎找不出完全一样的三彩马来。

从现存三彩马可以看出，唐代三彩匠师们不仅对马的外貌特点十分熟悉，而且对马的神态、秉性也有深入的了解。因此，塑造起来得心应手。

他们不仅使三彩马在外形上做到了十分逼真，而且充分发挥了艺术想像力，恰当地运用了艺术夸张的手法，使马的内在精神表现得淋漓尽致。从唐三彩马的造型看，大致可以把它们划分为五类。

一是奔马俑。如腾空奔马俑，1966年西安出土，现藏西安市文物管理处。

唐代三彩雕塑者抓住了奔马四蹄腾空一瞬间的景象，塑造了一匹极具动感的三彩马，其“竹批双耳峻，风入四蹄轻”的形象有着十分强烈的视觉效果，让人回味无穷。奔马俑在出土彩绘陶器中屡有发现，但在出土唐三彩中却极为罕见。

据现有资料显示，国内馆藏三彩器中挂蓝釉腾空骑马俑仅此一件，国外尚未发现有类似的三彩马俑。二是提腿马俑。

唐三彩提腿马俑通常是三蹄落地，右前蹄抬起。这匹挂蓝釉三彩马的构思非常精妙，三蹄踏于三角形底板之上，前腿直，后腿弓，右前腿略微抬起，腿部肌肉突显矫健。

唐代匠师抓住了马的特点，塑造了一匹栩栩如生、异常健美的战马形象。三是马上人俑。

马上人俑是唐三彩马中的重要品种。三彩马上人俑的坐骑一般都采用立姿，而马上人则多姿多彩，既有狩猎射箭者，又有打马球者；既有胡人，也有汉人；既有男人，还有女人。

马上胡人通常都是深目高鼻，落腮胡子，面容粗犷，肌肉发达，反映出强悍豪放之气。马上女俑则婀娜多姿，衣着华丽，发髻高耸，体态丰腴，飒爽英姿。

四是马拉车俑。在三彩马俑中，马拉车俑较罕见。

拉车马体形虽然不大，但造型格外逼真。马头高昂，双目圆睁，仰天长啸，同时马尾上翘，富有生气，使一件静态的作品突显动感。

五是立马俑。立马俑是唐三彩中最常见的品种，即四腿直立于长方形底板之上的三彩马，但三彩立马中也不乏精品。

该马高40厘米，通体呈白色，伸颈低头，装饰工艺极为精湛，任何细部都处理得一丝不苟，比如梳理整齐的马鬃，杏叶形的饰片和鞍鞯上的绿边饰等，无一不是如此。该马1959年出土于陕西西安市，现藏陕西省博物馆。

唐代三彩马的装饰唐代三彩马的装饰非常丰富，装饰手法变化多端，使人大有常见常新的感觉。其装饰手法主要有：彩带装饰法。

这是一种利用釉料本身的流动性，在底釉的一定部位刷上浓厚的各色釉汁，任凭其自然流淌而形成的一条条斑驳的彩色条带的装饰手法，是三彩马最为常见的一种装饰手法。点彩装饰法。

即用毛笔在马的躯体上点染各色釉汁斑点，或在深色底釉上点浅色斑点，或在浅色底釉上点深色斑点，使之疏密有致，呈现出自然天成的效果。通常点蓝彩马比较名贵。

如图9 和图15。图15的这匹点蓝彩立马，系民国初年流失海外的三彩器，现藏美国旧金山亚洲艺术博物馆。

这匹三彩马不仅造型新颖独特，而且运用贴花法在鞍披上贴塑了马蹬子。这在三彩马的装饰中是绝无仅有的。

贴花装饰法。即将模印好的各种装饰物贴在三彩马的一定部位，使马显得更加华贵庄重。

常见的装饰物有马鞍、披毯、铃铛、宝相花等。绞胎装饰法。

又称搅胎，即模仿大理石纹路的一种装饰手法，其操作方法，过去说法不一，经过国内科研工作者的多年努力现已基本掌握。从出土三彩器看，唐三彩的绞胎纹实际上有三种。

唐三彩马作文

在平日的学习、工作和生活里，大家或多或少都会接触过作文吧，借助作文人们可以反映客观事物、表达思想感情、传递知识信息。相信许多人会觉得作文很难写吧，下面是我整理的唐三彩马作文5篇，希望能够帮助到大家。

唐三彩马作文篇1

我们家客厅摆放着八匹唐三彩骏马，是我小时候爸爸买的。它们寓意着马到成功！我很喜欢它！

那八匹马塑的栩栩如生、活灵活现:有的前蹄腾空，有的挺胸抬头，有的悠闲自在，有的抬头嘶吼···它们颜色绚丽：黑似煤、绿似玉、红似火、蓝似海···它们个个膘肥体壮，呼之欲出，跟真马一样！

看！那匹绿色的马，浑身翠□滴，毛色碧如翡翠，绿的耀眼。那匹黑色的马，高雅端庄，他是那样亭亭玉立、阳春白雪。那匹 *** 的马，既活泼又可爱，使你忍不住想起童年的所有快乐，忘记所有的烦恼。还有那匹枣红色的马，他显得沉着稳重、憨厚老实，好像遇到什么事也会十分冷静，好不紧张。

我最喜欢那匹蓝色的马，它浑身蓝如宝石，皮毛光洁油亮。它双眼炯炯有神，好像散发着独一无二的光芒。它双蹄腾空，脚踩大地，像要腾空而起，像神马一般、将军一般。很是威风！

精美的唐三彩八马，不禁令人赞叹艺术家们技艺高超了！

唐三彩马作文篇2

“胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。”这两句诗生动形象地描述了英俊潇洒、动作轻盈的马。在我姥爷家，就有一匹唐三彩马的工艺品。

这件工艺品是在妈妈小时候别人送给姥爷的。自从那时候起，我们家就多了一件被人宠爱的珍品——唐三彩马。

我家的这匹唐三彩马通体是 *** 的，有绿色、白色、蓝色做点缀。马身高约25厘米，长约30厘米。体型不大不小，三只马蹄直直地站立在地面上，马头向左侧边歪着，右前蹄正在往嘴里拨着什么东西，仿佛正在津津有味地吃着青草。两只眼睛炯炯有神，好像会永远折射出闪闪发光的光芒。马的身上只有鞍蹬。没有辔头和缰绳，这样马就可以随意的吃青草了。在马的脖子上，还套了一串铃铛，我想可能是主人怕这匹心爱的马跑丢而专门为它制作的吧！

这件艺术品唐三彩马虽然头倾斜左侧，但它还是昂首挺胸，两耳耸立，像快要出场战斗的战士。‘龙蛇飞动、气势磅礴、锐不可当、天马行空’等词语都可形容这匹威武健壮的马。它不仅仅只是一件工艺品，而它更像一匹真正的战马。每当看到这匹马，我都会想到马儿们勇往直前、永不退缩、永不放弃的精神。我会精心呵护保护好它的，因为它的这种精神会永远保存在我心中。

唐三彩马作文篇3

在我家的客厅里，摆着一件唐三彩马仿真工艺品，非常的漂亮。它是爷爷十几年前到外地出差的时候买的，我们一家人都很稀罕的。

这件唐三彩马很精致，其样子非常的彪悍。马头朝右上斜仰着，嘴巴张得大大的，好像在对着长天大声嘶鸣。那样子好像在展示胜利的姿态。它的脖子伸得长长的，好像在向上天祈祷，希望主人的每次战斗都能取得胜利。在它的脖子下方有五个大铃铛，好像是主人为方便寻找这战马而给它特意戴上的。有了这铃铛，这匹马显得更威风八面了。

再看这匹马的外表长相。它身上的鬃毛全是雪白的，马鞍前面高后面低，中间还凹下去一块。马屁股那里还披挂着六块玉，左面三块，右面三块，让人一看便知这是匹名贵的宝马。强壮的身子下面就是四条长长的腿，前两条腿笔直地竖立着，而后腿是半屈在地上。马身上的毛、尾巴是雪白的，马蹄是灰色的，最下边是蓝中带绿。铃铛、玉、马鞍下方是橙 *** 的，只有马鞍是翠绿色的。它全身都是陶制的，只有坐垫是石膏的。

这匹“马王”放在我家客厅的博古架上，给我们家增添了几分雅致呢。我喜欢这匹唐三彩马，它是我家一道美丽的风景，陪伴着我们度过快快乐乐的每一天，唐三彩马成了我们家的一个宝。

唐三彩马作文篇4

我家的装饰厨里有很多巧夺天工的精美工艺品，其中我最喜欢的就是那尊唐三彩马了。这尊唐三彩马，是外婆在洛阳旅游时买回来的。

这尊三彩马高约40厘米，身长约30厘米。它的颜色大部分是棕褐色的，绿色和白色点缀其中。这匹三彩马膘肥体壮，骨肉健美，四肢矫健有力，可谓马中之王。看!它的眼睛大大的，炯炯的.目光眺望着远方，好像在欣赏远处的美景。它的嘴微微张开，好像在嘶鸣着。它的耳朵小小的，尖尖的，像两个三角形粘在头的两边。耳朵后面长着一排鬃毛，如果它飞奔起来，一定帅呆了。马背上有华丽的马鞍，上边刻着很多图案，马鞍的两头还有很多像玉米须一样的穗子，可还看了。马鞍的旁边还有七个小铜铃呢，跑起来肯定能叮当叮当的响。它的尾巴有长又粗，微微向上翘着。这尊唐三彩马的底座是一块大石头，它的前腿向前跨一步，踏在一块圆形的岩石上，左前腿直立着，两条后腿微微弯曲着。它似乎是站在悬崖边，要飞越这悬崖。最有趣的是在它的背上还坐着一只淘气的金丝猴。这只猴子的两只爪子紧紧地抓住马的脖子，好像要和这匹骏马一起飞越悬崖呢!在底座上刻有四个字：马上封侯。外婆给我讲：“马背上骑一只猴子，预示着你爸爸马上要升官封侯。”哦，原来外婆买这件工艺品是想让我爸爸步步高升，事业顺利。

知道这件工艺品所代表的含义后，我就更喜欢这尊栩栩如生，惟妙惟肖的唐三彩马了，我时常抱它，抚摸它，给它擦去灰尘。我爱我家的唐三彩马。

唐三彩马作文篇5

我写的马，不是农村拉车的马，也不是战马，而是二舅书柜里珍藏的一组唐三彩马。

这一组共六匹马，颜色不同，形态各异。你看，棕红色的马昂首长嘶；浅蓝色的马回头舔着后蹄；黑色的马正在低头啃痒；米 *** 的马正在安详地踱步。

我最喜欢的是那匹绿色的马。它全身以绿色为主，充满了生机。马头歪着，一对黑色的眼睛注视着前方，乳白色的马鬃随风飘动，好不威风!马脖子上挂着一串绿色的铃铛。一副半黄半绿色的马鞍佩在绿色的马背上。从它的样子可以看出，马的主人是很爱它的，每天把它洗刷干净，把鞍佩戴得整整齐齐。瞧，主人把它装饰得多么漂亮。一根白色的尾巴微微翘起，使这匹马更加神采飞杨。

这匹马左前蹄已经抬起，后腿弓着，好像要在广阔的原野奔驰。

这些马，站在绿色的绒布上，好像站在一望无垠的大草原上。它们共同生活在一起，和睦相处。

每天，我都把它们拿出来，用绒布轻轻擦干净，因为我爱它——唐三彩马。

唐三彩马底部有字吗

唐三彩马足底有字。

1、唐三彩马足底的字是瘦金体，都是根据自己喜好在唐三彩马足底雕刻字。

2、现在市面上的唐三彩马足收藏价值很高。

唐三彩中马的造型特点是什么？

唐人爱马，屡见于唐代诗歌和绘画，在唐代金银器和织锦纹样、唐代的陶俑、三彩俑、石刻艺术中马的形象均很多，处理得均非常精彩。唐三彩中马的造型特点是头小颈长、膘肥体壮，比例合适，神采奕奕。有的奔驰，有的静立，有的饮水，有的负重，有的漫步，有的嘶鸣，有的回首，有的舔足……姿态各异，生动自然。西安和洛阳两地出土的三彩马，造型各具神态，自然逼真。代表作“白色三彩马”(西安鲜于庭诲墓出土)，雕塑精湛，装饰华丽。