许钦松（许钦松简介）

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许钦松的人物评价

我觉得，我是为艺术而生，因为我的绘画艺术能不断地延长我的生命。我的人消失了以后，我的作品还可以留给人类，留给爱好我的艺术的人，故而，我的生命依然存在，我的思想、我的感情依然存在。

天生我才

1952年农历闰5月，许钦松出生于有全国木刻之乡的广东澄海县一个许姓村庄。他现在还担任着“广东潮人海外联谊会”和“广东许氏宗亲联谊总会”的名誉会长。其祖先都可追溯到宋代潮州名贤许驸马（许玉），许驸马的后裔人数众多，散居于国内及世界各地，如鲁迅的夫人许广平就出生在广州的高第街。

说起自己的祖先，许钦松满脸自豪。他说，曾祖父是前清举人，做过官，退休后在村里建了一座非常大的住宅，许钦松从小就和家人、族人居住在里面。许钦松的祖父是一个秀才，没有做过官。到父亲的这一代，他已经是一个普通的农民了。但不管怎么说，许家还是有一些文化底蕴的。许钦松还记得，小时候见过曾祖父留下的一大堆文稿、诗稿，还有许多藏书。

幸福家庭

“我第一次恋爱和结婚在29岁，后来过了天命之年认识了现在的女朋友，夫人不知道。”一句话看得出许钦松夫妇感情。

当时他很听母亲的话，要找一个讲潮州话的女孩做老婆。后来经人介绍认识了一个女老师，在武汉出生，在潮州长大。许钦松结婚后，他妈妈被调进了广州，这在当时是很不容易的，组织上还给他们配了两房一厅的房子，又配了煤气，当时的南方日报还以 *** 落实知识分子政策为题进行了报道。

在夫妻相处的过程中，许钦松的绘画也深深地感染了太太，平时只要有空，许太太就会抄起画笔来练习，深深地陶醉在艺术的海洋中。如今许太太已经是广东美协和中国美协会员，主要画油画，她的作品还参加了不少知名展览，如北京国际双年展等。在许钦松家，记者还看到了一副许钦松的油画肖像，真是太逼真了，头发、眼镜、肤色、眼神等简直惟妙惟肖，后来才知道是许太太的大作。

融合共生

据许钦松介绍，他学国画实际上比学版画要早。潮汕地区学画画的风气一直都很浓厚，到今天仍然是这样。在他读高中的时候，班里有个同学家里有一套《芥子园画谱》，他只允许借给许钦松一个星期，许钦松就在这一个星期中把整套画册都临摹下来，可见他用功的程度。但许钦松在学了一段时间国画以后，就转入了版画。从此，他游刃于版画与国画之间，成为一位跨专业的画家。长年从事版画的创作，版画中的一些优势和特点，如力量的元素会潜意识地进入许钦松的国画，促进了他对国画的创新，使得国画更有整体感，更有力度。许钦松的山水画，用笔如斧，挥洒自如，像“刀刻的山水”。

许钦松认为，近代以来，一个画家从事不同画种的创作乃是十分正常的事，如70%以上的国画名家是其他画种出身，如徐悲鸿和吴冠中等原来学的都是油画。究其原吸收营养，按许钦松的话来说，一个艺术家应该是个大杂家，样样都要懂一点。

许钦松说，文学修养对绘画创作是很重要的。许钦松曾经是个文学青年，做过文学梦。在美院读书的时候，他就把整部《鲁迅全集》啃下来。他也很喜欢沈从文、张爱玲、张恨水的作品。其实，许钦松尽管不是一位作家，但他的文笔很优雅，古文功底也很不错，在报刊也发表过不少文章。许钦松饶有兴趣地讲了一个故事：有一位从海南岛来广州出差的很久没见面的同学对他说：“你这个名字起得不好，容易跟人家重复，我昨天就在报纸上看到一个跟你同名同姓的作家的一篇文章，写得非常好。”其实，只有一个许钦松，这篇文章就是他写的。

音乐与绘画的关系是直接的。许钦松说，音乐是无形的线条，绘画是无声的音乐。它们都是通过节奏、韵律来给人以心灵上的感受，一个是通过眼睛，另一个是通过耳朵。而绘画也有轻重、起伏、快慢，韵律节奏也相通。例如弹钢琴，钢琴的音域很宽的，如果只弹其中间的一小段，那就很窄了，就像绘画点两下画两笔，墨汁没有用充分，很难体现浓淡相宜的效果，而我喜欢一支笔点墨直到充分用完，那样力度也就出来了。

许钦松说：“我觉得自己并不能说已经非常成功，艺术的道路永无止境。我当初选择从艺，这一点可能跟父亲的教导有关，曾经当过生产队长的父亲，经常对我说，学好手艺，走遍天下都不会饿死。可能我身上有潮州人的共同性格特征，那就是真诚、踏实、灵活变通。我觉得，一个‘诚’字非常重要，对人要真诚，做事要诚心。精诚所至，金石为开嘛。一个人要成就一番事业，离不开一个‘诚’字。”

仲稀版画艺术家

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阿鸽（1948-）彝族1964年毕业于四川美术学院。现任四川省美术家协会一级美术师，中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、四川省美术家协会理事。作品曾入选第二（获铜奖）、六、八届全国美术作品展，第八（获优秀奖）、十四届（获银奖）全国版画展。

阿兴（1944-）汉族现任上海少年儿童出版社副编审，中国美术家协会会员、中国版画家协会会员。作品曾入选第五、六届全国美术作品展，第六、七、九届全国版画展。

陈九如，1955年生于天津。1982年毕业于天津美术学院工艺系，获学士学位。1982--1987年在天津新蕾出版社从事编辑工作，任美编室副主任。1987年考入天津美术学院版画系读研究生，1990年毕业并获硕士学位。现任天津美术学院版画系主任、副教授。中国美术家协会会员，中国版画家协会常务理事，画作曾参加国际性、全国性各类画展，曾获"中国版画版种大展"和"全国第五届三版展"两展金奖，"全国第十二届版画展"银奖。出版个人画集《陈九如水彩人体画选》。

陈海燕（1955-）汉族中国美术学院版画系任教。作品曾入选第十二届全国版画展（获铜奖）、1985年中国青年美术作品展（获三等奖）。

代大权，男，1954年生于北京。1982年西安美术学院版画专业本科毕业。1989年硕士研究生毕业。1982--1997年任教于西安美术学院版画系，专业教研室主任、副教授、研究生导师、全国版画家协会理事。作品多次参加国际及国内展览并收藏。曾获全国版画展览金牌奖、铜牌奖、中国艺术大展银牌奖等多项国家一级奖项。设计全国大学生运动会徽及吉祥物，组织全国三版展、中国厚土版画院等大型活动。担任全国高等艺术院校版画年会展、全国铜版画、石版画、丝网版画评委。

顾志军（1961-）汉族1979年入苏州市桃花坞木刻年画社，1995年到中央美术学院进修。现任中国版画家协会会员、江苏省版画家协会理事、苏州市美术家协会副秘书长、江苏省版画院画师。作品曾入选第十三届（获银奖）、十四（获铜奖）届全国版画展，第四、六届全国铜版、石版、丝网版画展

姜陆，男，1951年生于天津。1976年毕业于天津美术学院。1981年在北京中央美术学院学习。1992年至1993年在比利时安特卫普皇家美术学院研究生院学习。现为天津美术学院副院长、版画系教授、中国美术家协会会员、中国版画家协会理事。作品曾多次入选全国美术展览并获奖。多幅作品曾在日本、美国、意大利、比利时、韩国及台湾等国家和地区展出并被收藏。

雷务武（1953-）汉族1982年毕业于广西艺术学院版画专业。现任广西艺术学院美术系主任、副教授，广西美术家协会副主席、中国版画家协会常务理事。作品曾入选第十至十四届全国版画展。

李帆，男，1966年生于北京。1992年毕业于中央美术学院版画系并留校任教，1995年毕业于中央美术学院研究生班，当选为中国版画家协会副秘书长、理事。1993年作品《盖新窑》参加日本高知第二回国际版画展。1995年作品参加美国波特兰艺术博物馆举办的中国现代版画展。1997年在法国夏玛利尔市现代艺术博物馆及圣布里厄美术馆举办个人版画作品展。1995年作品获第十二届全国版画展银奖，1996年作品获廖修平版画基金奖。作品分别被中央美术学院陈列馆、炎黄艺术馆、深圳美术馆、德国路德维希博物馆、法国夏玛利尔市现代艺术博物馆收藏。

李晓林，男，1961年出生。1984年结业于中央美术学院版画系进修班。1990年毕业于中央美术学院版画系。现在中央美术学院版画系97级硕士生班学习。中国美术家协会会员，中国版画家协会理事，山西版画学会会长。作品多次参加全国性展览及国外展览，并为中国美术馆、上海美术馆、台湾台北市立美术馆、黄河博物馆、深圳美术馆、鲁迅博物馆、中国展览交流中心、江苏美术馆、北京美协收藏。作品曾获第六、第八届全国美展优秀奖，全国第八届版画展优秀奖、全国第十届至第十三届版画展览铜奖和银奖，全国青年版画大展创作奖，台湾第七届国际版画及素描双年展铜奖，全国第六届三版画展"廖修平奖"。

李彦鹏，男，1958年生于河北。1981年毕业于中央美术学院版画系。现在河北省群众艺术馆美术室工作，研究馆员。中国美术家协会理事，中国版画家协会理事。作品多次参加全国美术展及国外展，曾获第九届、十三届全国版画展览优秀创作奖、银牌奖，第八届全国美术大展奖等。有作品被国内外美术馆、博物馆收藏。

李成忠(1945年～)现为云南曲靖画院院长，二级美术师，中国美术家协会会员。

李一凡（1953-）回族1978年就读于吉林艺术学院美术系版画专业，1983年结业于中央美术学院版画进修班。现任吉林艺术学院副教授，中国美术家协会会员、中国版画家协会常务理事、吉林省美术家协会版画艺术委员会副主任。作品曾入选第七、八届全国美术作品展，第七、十二、十三、十四届全国版画展。

梁越（1962-）汉族1986年毕业于广州美术学院版画系。现任河南省书画院创作研究室主任，中国美术家协会会员、中国版画家协会理事，河南省版画艺术委员会副主任。作品曾入选第七届全国美术作品展，第十一至十三届全国版画展，第三至六届全国铜版、石版、丝网版版画展。

刘春杰（1965-）汉族毕业于哈尔滨师范大学，1989-1991年进修于鲁迅美术学院版画系。现任黑龙江《农垦日报》美术部副主任、二级美术师，中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、黑龙江美术家协会理事、黑龙江省画院特聘画家、北大荒美术家协会副主席。作品曾入选第八届全国美术作品展，第十、十二、十三、十四届全国版画展。

刘晓华（1956-）汉族1990年毕业于中央美术学院版画系大专班。现任宁夏书画院专业创作员，中国美术家协会会员。作品曾入选第六、八届全国美术作品展，第十一、十二、十三届全国版画展。

隆超，浙江乐清人。毕业于上海美专西画系。1947年参加浙南游击纵队，从事宣传工作。1950年调入浙江美院，在中央美院华东分院、浙江美术学院两个时期内先后任助教、讲师、副教授、教授和教务处长等职。为中国版协理事、浙江文联委员。三十年代末从事木刻运动。他的版画以江南生活为基调，以革命现实主义走向，以强烈的黑白为语言，五十年代初已形成个人独特风格。晚年以来，作品在思想内涵、艺术技巧、形式语言诸方面益见深刻、多样和新颖。创作态度严肃，勤奋执着，即使遭到癌症的折磨，也从未搁笔。一生有黑白木刻创作400余幅。有《张怀江画集》问世。

纳日松（1942-）蒙古族1963年毕业于内蒙古师范学院艺术系。现任内蒙古师范大学美术系主任、教授，内蒙古美术家协会副主席、中国版画家协会理事。作品曾参加全国美术作品展。

潘文斌（1948-）汉族现任山东省美术馆副馆长，中国美术家协会会员、中国版画家协会理事、山东省版画家协会副主席。作品曾入选第八届全国美术作品展，第七、十三届全国版画展。

其加达瓦（1946-）藏族1959-1964年在四川美术学院民族班学习，1965-1966年在四川美术学院进修版画。现任四川省美术馆副馆长，中国美术家协会理事、四川省美术家协会副主席兼秘书长、四川省文学艺术界联合会理事。作品曾入选第五、六、七、八届（获优秀奖）全国美术作品展，第七、八、九、十一、十二届全国版画展。

宋光智，男，1970年出生。1988年毕业于广州美院附中。1992年毕业于广州美院版画系，并获学士学位，同时留校任教。现为广州美院版画系教师，石版画教研室主任。作品曾参加第十、十三届全国版画展，第四、五、六届全国三版展，北京--台北当代版画展，作品《蛋》参加第三届全国高校版画年会展，并获年会奖。素描作品曾获广州美院第一、第四届素描大展优秀作品奖，素描作品两次参加中国当代素描艺术展。作品曾在多种专业报纸、杂志发表。

万腾卿（1942-）汉族毕业于安徽师范大学。现任安徽师范大学副教授。作品曾入选第六、七届（获铜奖）全国美术作品展，第八、九（获优秀奖）、十、十四届全国版画展。

万兴泉（1957-）汉族1985年毕业于鲁迅美术学院版画系并留校任教。现任中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、辽宁美术家协会会员、辽宁青年美术家协会理事。作品曾入选第九、十一届全国版画展，第三、五、六届（获优秀奖）全国铜版、石版、丝网版画展。

王公懿，女，1946年生于中国天津。1980年毕业于杭州浙江美术学院版画系研究生班。1992年受法国埃克斯美元及里昂ALMA版画工作室邀请赴法进修并享受法国外交部奖学金。曾在法国ALMA画廊、L'ENPARGATER艺术中心、埃克斯市左拉画廊、摩洛哥法国文化中心、巴黎"中国之家"、美国尤金市白莲画廊举办个人展览。1980年作品获中国第二届青年美展大奖，浙江省第二届青年美展大奖。1991年作品获第四届三版展大奖。

王成城（1947-）汉族毕业于上海轻工业高等专科学校。现任上海捷星 *** 艺术装潢有限公司工艺美术师，中国美术家协会、中国版画家协会会员、上海市版画会副秘书长、上海市美术家协会会员。作品曾入选第六、七（获铜奖）、八届全国美术作品展，第七、十（获铜奖）、十一（获铜奖）、十二、十三届全国版画展。

王琼，1940年2月生于长沙市，祖籍江西。1959年考入湖南艺术学院美术系学习，1980年入中央美术学院版画系深造，师从版画大师李桦先生。其间军旅生涯十多个春秋，任部队美术创作员。现为中国美术家协会会员、中国版画家协会理事、湖南版画艺术委员会副主任、长沙大学艺术工程系客座教授，现任湖南书画研究院专业画家、二级美术师。

魏玉新，陕西省西乡县人，中国版画家协会会员、陕西省美协会员、中国"神剑"艺术学会西北地区美协副会长。汉中美术家协会副主席。《汉中航空报》美编。专注于丝网版画创作，以大自然为审美主体。认为"万物有灵"。在画中追寻人与自然的和谐。近年来有十余幅作品参加国内外画展，多次在全国、省级画展中获奖，作品被《神州版画博物馆》等众多国家博物馆收藏。近年来在《中国版画》、《中国美术报》、《美术界》、《美术大观》等专业报刊频频发表作品，《新闻出版报》、《中国航空报》、《陕西工人报》等均有专文介绍。作品《向日葵》、《朱鹮》入选中国第一张专业美术光盘《当代中国美术家》。

乌恩琪（1953-）蒙古族1975年毕业于哲里木盟师范学校、1982年在中央美术学院版画系进修。现任《哲里木报》社美术编辑、中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、哲里木盟美术家协会主席。作品曾入选第六届全国美术作品展，第九、十一、十二、十三、十四届全国版画展。

吴地林（1949-）汉族1989年毕业于海南大学艺术学院。现任海口画院画师、海南农垦报主任编辑，中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、海南省美术家协会理事。作品曾入选第七、八届全国美术作品展，第十一、十四届全国版画展。

向思楼（1956-）汉族1976-1979年在西南师范学院美术系专科班学习，1988-1989年在中央美术学院版画系进修，1992-1994年在西南师范美术系本科班学习。现任四川师范大学艺术学院副教授、美术系副主任，中国美术家协会会员、中国版画家协会会员。作品曾入选第十、十一（获铜奖）、十三、十四届（获铜奖）全国版画展，第八届全国美术作品展（获优秀作品奖）。

许钦松，男，1952年生，广东澄海县人1975年毕业于广州美术学院版画系1979年调入广东画院任专业画家至今1992年起被评聘为国家一级美术师和终身享受国务院 *** 特殊津贴1998年获广东省"五一"劳动奖章中国美术家协会会员现任广东省美术家协会副主席、广东画院副院长大量作品参加全国美展、全国版画展、国际版画展省美展及各种类型全国性大展连续参加第六届至第十四全国版画展曾获第七届全国美展银牌奖1992年日本·中国版画奖励会金奖'91中国西湖美术节银奖（版画最高奖）第十届全国版画展铜奖广东省第四届鲁迅文艺奖等十多项大奖作品由中国美术馆、广东美术馆、江苏美术馆、广州美术馆、深圳美术馆中国版协、美国驻华大使馆、澳大利亚佩斯艺术博物馆、日本国际版画艺术博物馆、泰国钦赐淡浮院等机构所收藏先后在香港、澳门、广州、日本、澳大利亚、马来西亚、加拿大等国家和地区举办个人画展和联展1998年12月在广东美术馆举办由广东省委宣传部、广东省文联等单位主办的《跨世纪之星--许钦松版画展》已出版《许钦松山水画集》、《许钦松自传体文集》、《许钦松版画集》等多种画集和著作

应天齐：1949年出生于江苏镇江，当代著名版画家，中国美术家协会会员，中国"第十届全国版画展"评委，现供职于安徽芜湖书画院。国家一级美术师。曾就学于中央美术学院版画系，多年致力于版画创作和理论研究，独创"应氏水印版画技法"将西方铜版、石版和拼版综合版画技法结合到中国传统水印版画技法中，从而形成新的水印版画艺术风格。其代表作大型水印版画"西递村系列"获中国文化部、中国美术家协会、中国版画家协会颁发的六项大奖，以及日本-中国版画奖励会金牌奖。并以此为专题在海内外举办九次个人画展，中央电视台播出专题记录片《告别西递》。出版有《应天齐水印版画技法》、《应天齐西递村系列艺术作品》，安徽黔县于1995年建成"应天齐西递村艺术馆"将"西递村系列"全部作品在西递村永久陈列。

张桂林，男，1951年生于北京，1978年毕业于中央美术学院版画系。现为中央美术学院副教授，丝网版画工作室主任。作品曾入选台北、摩纳哥、意大利、加拿大、美国、保加利亚、英国、法国、印度等地国际美展。曾获全国十二届版画铜奖；中华人民共和国建国三十五周年美展二等奖和北京版画双年展优秀作品奖。曾于1990年在北京举办个展；1992年在西班牙马德里举办个展；1996年在北京和广西桂林举办个展；作品曾被中国美术馆、上海美术馆、西班牙马德里自治大学、英国大英博物馆、德国路德维希博物馆收藏。

张国士，四川成都人。毕业于四川美专西画系。历任教员、记者、编辑，并从事木刻运动，成绩卓著。1949年到国立艺专任副教授。1954年负责创办版画系，任系主任教授，曾任中国美协理事、美协浙江分会副主席等职。为人正直、谦逊，严于律己，宽厚待人，工作极端热情负责，教育循循善诱，受到师生的赞颂。擅长木刻，最初学习苏联木刻，后受珂罗惠支影响，最后又强调向传统艺术学习。他的作品早期多反映劳苦大众的生活，充满对劳动者的同情和对旧社会的抨击；建国以后，多反映新社会的气象和劳动人民的喜悦感情。代表作品有《人市》、《枪米》、《擦皮鞋的孩子》、《送饭到田间》、《西泠桥》等。画集有《张漾兮木刻选集》。

周胜华，男，1949年生，祖籍河北。1991年哈尔滨师范大学毕业。1983年曾进修中央美术学院版画系。现任黑龙江省级画院副院长兼秘书长。作品曾多次参加全国性展览及国外展览。并为中国美术馆、鲁迅纪念馆、深圳美术馆、北京美协、中央美院陈列馆及许多省级美术馆、博物馆收藏。国外一些博物馆及收藏家曾多次收藏。曾获第七届全国美术作品展览会银牌奖，第八届全国优秀美术作品展优秀奖，第十届全国版画作品展金牌奖，第十二、十三届全国版画作品展铜牌奖。是中国版画家协会常务理事。

周至禹，男，1957年生于山西，1982年中央美院毕业获学士学位。1988年中央美院研究生班毕业，获硕士学位。现为设计系副教授，平面教研室主任。作品参加多次全国性美展、版画展及国外展览，并为中国美术馆、中央美院美术馆、大英博物馆、日本神奈川县美术馆、澳大利亚维多利亚艺术学院等艺术机构、学院以及国内外收藏家收藏。为中国美术家协会、中国版画家协会、中国工业设计协会会员。

中国国画院副院长名单

中国国画院副院长名单：李宝林、郭怡孮、吴山明、宋玉麟、何家英、赵卫、范扬、于文江、高云。以下是部分副院长的简介：

1、李宝林

李宝林，著名画家，中央美术学院毕业，中国国家画院一级美术师、院务委员， 中国国家画院国画院副院长、中国美术家协会中国画艺委会副主任、中国画学会副会长、中国美术家协会河山画会会长、李可染艺术基金会名誉副理事长、国韵文华书画院院长、中国城市艺术专业委员会主席。擅长中国画。

2、郭怡孮

郭怡孮，男，汉族，1940年生，山东省潍坊市人。

现任中央美术学院教授，博士生导师，中国画学会会长，中国美术家协会中国画艺术委员会名誉主任，中央文史馆馆员，中国艺术研究院中国画院名誉院长，中国国家画院中国画院副院长，中国和平统一促进会书画联谊会会长，第九届、第十届全国政协委员。

3、范扬

范扬，1955年1月生于香港，祖籍江苏南通市。曾任南京师范大学美术学院院长、教授、博士生导师。现为中国国家画院国画院副院长，兼任南京书画院院长，中国艺术研究院中国画院研究员，文化部优秀专家，享受国务院特殊津贴。

2020年6月4日，范扬以2019年度公开拍卖市场作品总成交额1,072万元人民币名列《2020胡润中国艺术榜》第50位。

4、于文江

于文江，中国著名人物画家，1963年生于山东烟台。

现任中国国家画院国画院副院长，宁夏画院名誉院长，国家一级美术师，院艺委会委员，文化部优秀专家，文化部现代工笔画院副院长，中国水墨画院副院长，北京师范大学启功书院中国画研究院副院长；

中央文史研究馆书画院研究员，中国艺术研究院中国画院研究员，中国美协会员，中国画学会理事，澳门科技大学人文艺术学院博士生导师，法国鲁拉德骑士团成员，于文江工作室导师。

5、高云

1982年毕业于南京艺术学院中国画专业，一级美术师。

现任全国中国画学会副会长，江苏省中国画学会会长，中国美协理事、中国画艺委会副主任，国家画院院务委员兼中国画院副院长，中国艺术研究院中国画研究员，民进中央开明画院副院长，江苏省美术馆名誉馆长，南京大学兼职教授。

广东美术馆详细资料大全

广东美术馆是按现代多功能目标规划建设的造型艺术博物馆，是一个不以营利为目的、为社会和社会发展服务、向公众开放的永久性国家文化事业机构，1990年12月28日奠基，1997年11月28日落成开馆。

基本介绍

中文名称 ：广东美术馆 类别 ：美术馆 地点 ：广州市二沙岛烟雨路38号 开放时间 ：1997年11月28日 所属国家 ：中国 所属城市 ：广东省广州市 建议游玩 ：2-3小时 行前必读,景区动态,景区介绍,关键信息,简介,展馆硬体,外观设计,安保设施,综合功能,学术功能形象,典藏作品,实用信息,门票信息,开放时间,更佳季节,建议游玩,交通信息, 简介 广东美术馆担负著对国家艺术珍品的收藏、研究、展示以及公民素质教育、对外文化交流、推动当代美术事业发展的社会责任和历史使命。具有收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务等六大综合功能。是广东省、广州市一个提高人民艺术素质，加强大众文化教育与艺术欣赏的文化基地。 广东美术馆 该馆建筑面积两万多平方米，馆内有十二个展览厅和户外雕塑展示区，可同时或分别举办大型展览和不同题材的展览。还有多功能艺术交流厅，户外雕塑区和绿化区。室内展区面积8000平方米，户外展区面积5000平方米，常设陈列展览将以馆藏近现代沿海艺术作品和广东当代美术作品，以及海外华人作品为主要展出内容，陈列展出雕塑、绘画、陶艺作品，每年还将举办各类专题展览、邀请展览和申请展览等。具有三百座席、两声道同步传译的现代化多功能学术厅，可用于国际学术交流和影视放送；还有大面积的教育功能区以及配套的综合服务设施。

典藏——美术珍品和文献资料的收集、典藏、考据编纂、保管护理。收藏是美术馆最基础性、永久性的工作。

2. 研究——美术史、美术理论的学术研究，包括专题研究、阶段研究、个案研究、考据研究和美术馆学研究、审美教育研究、以及保管修复的科技研究等。研究包含学术目标 *** 的策划和陈列展览选题的策划。研究是开展收藏、陈列、展览等各项业务活动的前提和主脑。

3. 陈列展览——包括常设展和临时展。陈列展览体现馆的学术 *** 和学术水平。有无长期陈列（常设展）是区别美术馆和展览馆的标志之一。展览形式和手段将对艺术品的展示效果及观众的接受程度产生重要影响。展览是美术馆的中心工作。

4. 教育——配合陈列展览组织有关的审美知识的宣传、辅导、讲座培训等。开展审美素质教育是美术馆综合功能的最终目的和归宿。

5. 交流——依托本馆的藏品、展览、学术研究成果和学术策划工作广泛开展国内外学术性文化交流活动。

6. 服务——为专家学者和观众的学习、研究、鉴赏、休闲、 *** 等活动提供设施设备和有关服务，包括提供文献资料、艺术信息资讯和艺术实验工作室的服务。

广东美术馆 展馆硬体 外观设计 广东美术馆设计指导思想是使整个美术馆本身成为一座雕塑形建筑、外封闭而内开放，在艺术造型上力求整个建筑物浑然一体，以大实面和大虚的玻璃幕墙进行较强烈的对比。而馆内的装修则略显淡雅，以此来突出展品的光彩，使展品有一个更好度的展出环境，令参观者在这个艺术殿堂里得到深刻的艺术享受。 该馆采光是以人工照明与天然采光相结合。照明采用了进口的滤紫外线白炽灯，三基色萤光灯等高显色性的展览专用灯具为主，以保证展品照明质量的要求。展厅的天花上留有纵横的小灯槽，作为照明灯的轨道位置，以适应展览厅因不同展品布置的变化。画库采用全年恒温恒湿，控制温度为24±10C，相对温度55±5%。 安保设施 该馆在全馆范围内设定消防自动报警系统，按不同使用功能分别安装了自动喷水灭火系统或二氧化碳气体灭火系统，由消防控制中心控制。画库及展馆考虑防潮、防尘、防虫、防鼠设施及有一套完整的防盗、保全监控系统。 综合功能 该馆综合功能中的主体和核心是研究工作，是开展收藏、陈列展览、教育 *** 等业务工作的前提。学术研究依托该馆对近现代以来美术作品的收藏，开展以中国近现代美术史为重点的理论研究博物馆，以及围绕美术馆功能和业务的美术馆学术研究工作，积极推动当代美术事业的发展。 学术功能形象

根据本馆的学术 *** ，将从三个方面努力做得较具特点和高度。

A．以广东美术馆建馆目标为立足点，关注中国近现代及当代美术状态，以"史"的眼光来梳理中国近现代以来的美术现象。

B．以中西文化交汇的沿海文化为出发点，关切海外华人美术和国际美术动态，开展国际文化的多种合作、交流和收藏。

C．以代表性和覆盖面为工作重点，重视各历史时期的代表性作品和建立丰厚开阔的研究基础，为广东美术史的研究提供较清晰的脉络和较完整的第一手资料。

广东美术馆应以已经收藏和正在进行购藏、募捐的20世纪广东美术各时期的代表性作品为基础，完善"20世纪广东美术专题陈列"，并围绕陈列开展研究和出版等工作，郑重于美术史和代表性作品的收藏，力求以作品反映现当代广东美术史的主要脉络，从不同的专题和角度将广东美术放在中国近现代及当代的背景中进行全方位的梳理、比较、研究，以使广东在一个开放性的空间中展示其美术史的独特位置和意义。由广东的独 *** 献出发进而展开对20世纪整个中国美术状态的关注和研究。因此，我们一方面以代表性艺术家和代表性作品入手，力求提供一个较完整的美术史脉络和总貌，另一方面重视"覆盖面"，广东美术馆是全省美术家共同关心 的美术馆，美术史除了由重要的艺术家作为代表外，也是由众多在不同历史时期担当不同角色的艺术家所共同构成，有些艺术家在某个历史时期可能不受重视，但在另外的历史时期却倍受关注，甚至补白某段历史。因此，对"面"的重视将意味着必须具有长远的学术眼光和研究能力，意味着为一部完整的美术史提供更丰实的基础。

同时，广东美术馆将举办"海外华人美术陈列"和"近现代历史画陈列"，这既是从我们的学术 *** 和已有藏品的角度作出的安排，又是我们收藏和研究的目标。

　另外，在展览工作上，我们也将紧扣我馆的学术 *** ，开展广东--全国--国际的多项美术展览活动。对待广东美术，重点在于两个方面：一是整理、展示、研究、出版老、中、青重要艺术家的作品和资料文献，通过系列展览和系列出版，汇成《现当代艺术家》丛书和《现当代美术文献》丛书；二是将广东的当代美术状态置于全国的视野和格局中进行展示和研究出版。对待全国美术，重点放在现当代美术专题研究和展示上，通过系列展示和专题研究，出版《20世纪中国美术状态》丛书；强调对状态的反映，关注当代美术的趋向和问题，考虑举办"广东美术双年展"。对待国际美术，一是组织"海外华人美术"的展览；一是组织一些国际性的大型展览，如"国际版画双年展"、"国际陶艺双年展"、"国际纤维艺术展"等；以及国际艺术交流展览。

因此，在学术功能形象上，我们的工作目标是高层次高眼光，将收藏、陈列展览、研究、出版一体化，使我们的工作与学术成果联系起来，确立广东美术馆的学术地位。教育功能和休闲功能形象

这两种功能形象即有相近和一致之处，即注重美术馆与大众的联系，又有不同的侧重点。教育功能形象较重视通过高品位的藏品展品和多样化的展示方式和教育方式同大众直接 *** ，使大众在直接参与中有意识地获得美育效果；休闲功能即侧重于情趣氛围和提供相应的服务项目，使公众有一个假日休闲的好去处。

因此，宣传和树立教育、休闲的美术馆形象，是使美术馆与大众拉近距离，使社会及大众关心并愿意接近美术馆的一项极其重要的工作。

具体的做法可以是：

A、 形象宣传工作。　

1．将突击性的媒介宣传、 *** 宣传和长期性深入宣传、"软"性宣传相结合。

2．将直接性的 *** 教育和间接性的感情认同相结合，从被动的接受到主动的参与，从正面的美术教育到多侧面的休闲、情趣体验。

B、 开展美术欣赏、美术情趣和基础培训教育。　

1．广州已具备有一定经济能力又渴望参与美术活动的中等收入阶层，为美术教育和休闲活动奠定了必要的社会基础。　2．将这些公众的兴趣引导到美术馆来是极其必要的和可能的。

3．以更宽广多角度的策划来增加大众到美术馆进行休闲活动的兴趣。

C、 馆内导览和馆内设施对外开放。　

1．重视美术导览的必要性和特殊性，以讲解、启发、探讨等方式引导和激发普通观众的美术欣赏兴趣和思考理解能力。

2．通过馆里版画、陶艺、雕塑等工作室的对外开放和辅助性的指导，使大众在参与和动手中提高美术兴趣。

D、 开展与外界的多方位合作，在一定层面上丰富自身，使美术馆多一些与社会的接合点，更好地达到休闲功能的目的。同时也可为馆里带来一定的经济效益。　

1．参与与文化有关的新闻发布会及有关活动等。

2．利用我馆的设备举办租借服务。

3．设立配套服务系统，包括美术服务部、小卖部、图书店、礼品店、快餐店、沙龙酒吧、画廊，还可以设立一些简易的体育活动场所、少儿活动场地等。

4．利用我馆的报告厅，组织专题性的影视片观摩，配合学术性活动。

5．可利用美术馆自身及周围典雅高尚的环境，举办典礼活动等。

E、 发挥美术馆先进的电化教育系统作用。　

1．为大众美术教育、导览等提供服务，增强美术馆的现代形象。

2．为广大艺术家服务，提供本馆的资料信息服务。

3．独立参与社会活动，为馆增加效益。 典藏作品 广东美术馆以中国近现代以来的美术作品和海外华人美术作品为收藏对象，以中国近现代沿海美术和广东当代美术为收藏重点，藏品以绘画、雕塑、陶艺为主体，兼收对美术史构成意义的各美术品类以及有关的美术图书和文献资料。该馆仅在2010年共收藏国画20件、油画13件、版画183件、素描19件、摄影70件、雕塑2件、影像3件、漆画3件、民间艺术1件。其中包括：阮云光、梁又铭、郑野夫、乔石光、邱志杰、方楚雄、唐大禧、鸥洋等艺术家的作品。另外，我们还收藏老馆长林抗生的版画、素描、水彩等作品36件（套）。 作者：杨秋人（1907.10－1983.1），作品：《枣园远客》（1957年 90×130cm）、《老侨工》（1960年 40×33cm）； 作者：林抗生（1938.11—2010.6），作品：《向钟南山院士致敬》（2003年 20×32cm）； 作者：许钦松（1952-），作品：《个个都是铁肩膀》（1973年 100×120cm）； 作者：黎明（1957-），作品：《子弟兵》 （2008年 72×25×60cm）； 作者：黄文波（1941－2008），作品：《青春年华》（1963年 100×120cm）、《苗岭集市》（1981年 95×62cm）； 作者：刘济荣（1931-），作品：《球坛小将》（1964年 138×80cm）、《拿菸斗老人》（1963年 136×68cm）； 作者：朱宣咸（1927－2002），作品（收藏自2002年6月上海美术馆“上海早期版画珍品展”）：《飘零》（1948年 13.5×9.8cm）、《严冬的前奏》（1948年 12.1×9.6cm）、《狗》（1949年4月 19×14cm）； 作者：郑野夫(1909—1972) ，作品：《看他们飞到哪里去》（1948年 14×20.6cm）； 作者：吴印咸 (1900—1994)，作品：《1944年 毛主席在延安练兵场上》（1944年 29×21.7cm）； 作者：吕厚民(1928-)，作品：《 *** 在杭州住地》（80×88cm）； 作者：阮云光(1901-1991)，作品：《双禽》（20世纪30年代 40×31cm）； 作者：乔十光（1937—），作品：《周庄三桥》（1989年 90×180cm）； 作者：梁又铭（1906-1984），作品：《渔港风光》（1969年 135×67cm）； 作者：方力均（1963—），作品：《2008.1.1》（2008年 122×122×233cm）； 作者：尹朝阳（1970-），作品：《异型3》（2007-2008年 42×33×27cm）等和佩德罗·梅约尔的部分作品和一系列外国美术作品。 实用信息 门票信息 免费开放，观众需持有效证件经过安检方可进入美术馆。广东美术馆限每日3000人入场参观。 开放时间 周二-周日9:00-17:00，每日16:30停止入场。逢周一闭馆（法定节假日和特殊情况除外）。 更佳季节 四季皆可 建议游玩 2-3小时 交通信息 1、公车： ■ 89 天河客运总站－ 广东美术馆(星海音乐厅站) －大沙头总站

■ 194 广医一院－ 广东美术馆(星海音乐厅站) －华景新城总站

■ B21 (原248) 棠德花园（棠下小区）－ 广东美术馆(星海音乐厅站) －革新路

■ 131A 赤岗总站－ 广东美术馆(星海音乐厅站) －赤岗总站

■ 57 窖口客运总站－ 二沙西总站 （需向前步行大约一站路程）

■ 12 罗冲围－ 二沙西 （需向前步行大约一站路程） 2、自驾车

途径：广州市—中山五路—中山四路—文德路—文德南路—沿江中路—沿江东路—大通路—烟雨路—美术馆(在道路右侧) 需时：约30分钟

潮汕画家排名

杨之光、林墉、方楚雄、林丰俗、许钦松、李东伟、刘昌潮、王兰若、陈望、谢种松、杜应强、陈政明、陈延、蔡宝烈、詹伟明、许川如、王璜生、陈孝能、李达人、杨培江。

人贩子判死判,有些无故被怀疑什么办?

人贩子判死刑遭专家反对 买方处罚轻成共识

新华网 2015-06-18 08:23

17日，朋友圈突然被广大网友刷屏：“建议国家改变贩卖儿童的法律条款拐卖儿童判死刑！买孩子的判无期 ！”相关话题引起了社会各界的广泛关注和热烈争议，大量网民在微博、 *** 朋友圈等社交平台表态支持一律死刑，法学界、社会学界则多从专业角度提出反对意见。事实上，拐卖妇女儿童情节严重的罪犯被判死刑，在我国不是没有先例；至于“是否该一律判死刑”，则成为争论的焦点所在。

反对死刑 死刑救得了孩子吗？

法学博士姜晓妍女士称：作为一个孩子的妈妈，我个人非常非常愤恨人贩子！可是，正因为学过几年法律，让我学会理性、客观的看待问题。首先，死刑对犯罪的震摄力非常有限，故意杀人罪的首选是死刑，可现实是故意杀人的犯罪无法禁止；其次，如果判人贩一律死刑，那人贩子就会成为活在刀尖的亡命之徒，中国人都知道，亡命之徒可怕且不好抓，把人贩一律判死刑，更可能的是把被拐的孩子陷入危险境地，也增加警察抓捕的困难；最后，我学程序法的，在心里对犯罪嫌疑人有一种无罪推定情结，不管多么罪大恶极的嫌疑人都要给予辩护的机会，而不能一律判死。

法学博士齐晓伶：因为人贩一旦即将被抓，就会面临死刑，亡命之徒会怎么对待手无缚鸡之力的孩子？带着一起被抓？孩子得到解救？

广州律师张慧：犯罪分子应该受到什么样的处罚应该遵循罪刑法定和罪刑相适应原则，简言之，就是重罪重判，轻罪轻判，罚当其罪，罪刑相称。不应该一刀切、所有的人贩子都应该判处死刑，应该根据具体的犯罪情节来做判断。现实中，有不少人贩子贩卖的儿童，是由其亲生父母主动 *** 的，人贩子在中间起中介作用。并且，从世界各国的经验来看，通过严刑峻法来震慑犯罪，不是更好度的办法。不是说法律越严苛，犯罪行为就越少发生。也就是说，死刑未必能根治人贩子问题。“从世界其他国家的经验来看，很多国家死刑废除后犯罪率并没有随之增加，而是降低了。废除死刑也是世界范围内的大趋势，我们国家近年来实际上也在减少死刑。”

知名刑诉法专家、中国政法大学诉讼法学研究院副院长顾永忠教授：对于非暴力犯罪判处死刑，要尽早争取废除。“刑法的威慑力实际上是有限的，杀人要偿命，但自古以来杀人的事从来没有断过。关键是作案的人没想到犯案后就会被追究。刑法的威慑力不是没有，而是不要把它神化了，它不是万能的。”

业内人士 对于罪行严重的人贩子应该判处死刑

公安部打拐办主任陈士渠表示，对罪行严重的人贩子应当判处死刑，否则不足以震慑此类犯罪。就此话题，陈士渠在接受《广州日报》记者采访时表示，拐卖儿童罪的起刑点就是5年，最高可以判处死刑。并不是说当前我国对人贩子的处罚不够严厉，实际上，这些年国家对拐卖儿童的人贩子一直都是从重处罚。自己提出这个建议的初衷就是，今后在处罚罪行严重的人贩子时应多使用死刑。（2015年3月4日《广州日报》 记者肖欢欢）

有网友们对人贩子判处死刑会 *** 人贩子铤而走险、威胁到被拐儿童的安全，陈士渠表示，人贩子拐卖儿童的初衷是为了经济利益，而不是威胁其生命安全，所以这一点不用担心。

各方共识 当前对买方处罚偏轻

人贩子固然可恶，但法律界人士指出，当前对买孩子的买方处罚偏轻，也是拐卖儿童案件多发的重要原因。

曲靖市中级人民法院李雪松院长曾侦办多起拐卖儿童案件。通过对近年来发生在当地的拐卖儿童犯罪案件分析，他认为，人贩子之所以猖獗，一是销路顺畅，有较大买方市场。受封建传统观念影响，一些人置法律于不顾高价收买儿童，以延续香火或显示家庭人丁兴旺，这就为人贩子拐卖儿童提供了市场。二是高额利润，诱使犯罪分子铤而走险。三是作案易得手，不易被揭发。拐卖儿童较之拐卖妇女更安全，即便日后儿童被解救也无检举揭发的能力，无法指认罪犯和提供证据，从而使犯罪分子可以逃避打击。

李雪松认为，当前的法律实践中，对买孩子的人成为打击盲点。在现实的打拐行动中，对人贩子的处罚都比较严厉，但对收买者则处罚较轻或者不处罚。这种治标不治本的做法是造成买方市场需求旺盛的一个重要原因。他建议，对于买孩子的一方也应该严厉处罚。

全国人大代表王军也表示，当前对“收买”被拐儿童方面的打击力度太小。按照法律规定，如果收养或收留方没有虐待行为，就可以免于处罚。只有加大了对买方的处罚力度，拐卖儿童的主要渠道和动机就被卡死了，相信拐卖儿童的行为也会减少。

全国政协委员许钦松在今年两会上提交了“关于打击拐卖儿童行为”的提案，他建议加快完善立法、增强全民“反拐”“治拐”的意识和能力。

《中华人民共和国刑法》第241条第六款规定：“收买被拐卖的妇女、儿童，按照被买妇女的意愿，不阻碍其返回原居住地的，对被买儿童没有虐待行为，不阻碍对其进行解救的，可以不追究刑事责任。”许钦松认为，这一法律规定应该修改。“目前拐卖儿童之所以猖獗，很大一部分原因是因为买方市场的持续旺盛。买方一般不会受到刑法的惩罚，很多经济欠发达地区特别是农村地区的家庭，购买被拐卖儿童的行为没有后顾之忧。”许钦松说。

延伸阅读 国家近年来已对人贩子加大惩处力度

北京市益家家事律师团崔利民律师表示，根据《刑法》的规定，犯拐卖儿童罪的，处5年以上10年以下有期徒刑，并处罚金；有下列情形之一的，处10年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产；情节特别严重的，处死刑，并处没收财产：(一)拐卖儿童集团的首要分子；(二)拐卖儿童3人以上的；(三)以出卖为目的，使用暴力、胁迫或者 *** 方法 *** 儿童的；(四)以出卖为目的，偷盗幼儿的；(五)造成被拐卖的儿童或者其亲属重伤、死亡或者其他严重后果的；(六)将儿童卖往境外的。

实际上，近年来，国家已对拐卖儿童的人贩子明显加大了惩处力度。人贩子被判处死刑，已经不是头一回了。2012年6月，公安部督办的云南蒋开枝重特大拐卖婴儿犯罪案在曲靖市中级人民法院公开宣判。法庭以拐卖儿童罪，判处蒋开枝死刑，剥夺政治权利终身，并处没收个人全部财产；判处彭庆托无期徒刑，剥夺政治权利终身，并处没收个人全部财产。

1988年至2008年间，蓝树山单独或伙同他人在广西宾阳县、巴马县等12个县，钦州市、凭祥市、贵港市、河池市等地，先后将被害人韦某某、黄某某等三十多名3至10岁男童拐卖。蓝树山拐卖妇女、儿童，非法获利共计50余万元。

广西壮族自治区河池市中级人民法院经审理认为，其拐卖妇女、儿童人数多，时间长，主观恶性极深，社会危害极大，依法判处其死刑。后经二审维持原判，目前，蓝树山已被执行死刑。

网友麦姐：我为什么不支持人贩子一律死刑

这两天朋友圈被支持人贩子全部死刑的帖子刷屏了，新一轮的“是中国人就转”、“是妈妈就转”以新的形式死灰复燃，瞬间点燃了一大群妈妈的激愤。这些文章的共同特点都是，先放一批催人泪下的被拐卖儿童惨状的照片以及父母伤心欲绝的照片，充分激发读者的同情和共情，然后把矛头指向人贩子，最后指向立法，群情激昂地喊出：呼吁人贩子一律死刑，呼吁买卖同罪。就好像我们的立法机构都是纵容人贩子的帮凶，竟然能容忍这些没有人性的人活在世上。

作为一个母亲，我也完全无法想象失去自己的孩子是怎样的痛苦，看到那些照片我也会伤心落泪。但无处宣泄的愤怒不能找错了出口，法律的制定永远建立在理性地基础上。

我为什么不支持人贩子一律死刑？

罪轻罪重，刑罚必须有所区别，否则无论犯什么罪，只要你觉得伤害了我们大家的感情，不能接受，就全判死刑，社会还怎么安定？如果轻罪重罪刑罚一样重，那犯下轻罪的人会为了掩盖自己的轻罪而不惜犯下更可怕的罪行。有了轻重，才能让罪犯会有一个趋利避害的考量，至少不至于为了掩盖轻罪而犯下重罪。

举个例子：一个人拐了一个小孩正在运去卖的路上，警察大规模追捕，逃跑很不方便的情况下，他该如何处理这个孩子。目前的刑罚来看，在人贩不是法盲的基础上，科学的方法是扔下孩子独自逃走。警察救到孩子之后一般不会再拼命追，而独自逃走的行动力也更强，容易逃脱。如果拐卖儿童一律死刑的基础上，科学的方法一定是杀掉孩子独自逃跑，因为如果扔下孩子难保不被孩子识别相貌，而一旦被抓就是个死罪，杀人与否没有区别，那何不赌上一把，杀人灭口。

早在秦末年陈胜吴广起义的时候就说过：“今亡亦死，举大计亦死，等死，死国可乎？”秦国刑法规定，戍边迟到就死罪。那迟到是死、逃走是死、造反也是死，都是一个死，干脆干票大的，不就是这个意思吗？现在 *** 也是死、虐待也是死、拐卖也是死、杀人也是死， *** 犯完事之后一定顺手把被害人杀死，也不能让她报警提供线索。而拐卖儿童也就从单纯的生意变成了“砍头的生意有人干”了。不仅市场价格会被大幅度抬升，被 *** 儿童的存活率也会大大降低。

所以，理性考虑，如果真的心疼这些可怜的，被拐卖的孩子，千万别冲动的要求一律死刑。毕竟被卖到一个没有孩子的普通家庭过上另一种人生，也比路上就被绑匪杀掉要强得多。

有人认为，一律死刑对罪犯有震慑作用，使他们一开始就不会去拐卖儿童。这也是不可能的。贩毒也是死罪，大数额的贪污也是死罪，杀人更是死罪，古往今来，有杜绝过这些犯罪么？只要利益足够大，市场足够大，提着脑袋做生意的也大有人在。何况拐卖儿童这种一本万利的生意。

责任编辑：刘伊姗

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