今天给各位分享音响系统的知识，其中也会对音响系统设计进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
家庭影院音响系统升级，大概分为以下几种情况：
1 5.1声道家庭影院系统 升级至 7.1声道音响系统/5.1.4声道全景声音响系统；
2 7.1声道音响系统 升级至 7.1.4全景声家庭影院音响系统
3 5.1/7.1声道AV功放 升级至 全景声家庭影院功放。

这样说貌似很简单，但是朋友们这样升级后的家庭影院音响系统视听效果就会有明显提升吗？答案是否定的，因为在升级音箱时，需要要了解音箱产品的主要技术指标，根据自身情况科学、理智的选择音箱产品，这样才能彻底发挥出各种音响器材的最大潜能，对我们的家庭影院整体视听效果有整体的最大提升。
音箱是家庭影院系统里的声音终端设备，在整个家庭影院音响系统中起着举足轻重的地位。音箱的价格成本在整个家庭影院音响系统中占据百分之五十以上的比例。没有一套高指标的音箱做搭配哪怕朋友们的功放有多牛，播放器性能有多优秀、房间的建声做的多好，一切都是白费，没有什么效果可言，当然也不要想着依靠专业音响调试技术来达到理想的视听效果。
既然音箱在家庭影院音响系统中地位这么重要，朋友们要怎么选择购买一套效果理想的家庭影院音箱呢？从技术角度上讲我总结了以下几点希望对即将购买家庭影院音响的朋友们有所帮助：
1、音箱功率 简单来讲音箱功率就是音箱能够发出多大的声音。音箱功率分为额定功率和峰值功率。朋友们选购音响的时候一定要看额定功率。音箱只有工作在额定功率下声音才是最真实最自然的，也只有这样朋友们的音箱才能一直工作于安全状态。朋友们选购音箱视听的时候，音量要足够大，功率要充足，但是要保证不能有失真现象。当然朋友们要配合自己的视听环境房间大小来选购家庭影院音箱，功率大些，有些余量比较好，这样能够保证有足够的动态范围。但是也不是越大越好，有限的的空间内音箱功率太大除了对功放功率有要求外，也是对钱包的浪费，音箱功率适合才是追重要的。一般20平米内的房间主音箱功率80-100W，中置环绕音箱50-80W，功放单通道输出120W左右，有源低音音箱200W以内就足够了。

2、频响范围 又称频响特性，是衡量音箱性能的重要指标，与音箱价位有着直接的关系。频响曲线越平坦失真越小，性能越好。并不是频响范围越宽声音越好，但对于中低端音响产品的确是这样。现在的很多音箱厂家对频响范围标注范围不准确，尤其是低频部分，所以大家在购买音箱时还是要以耳听为准，不要被厂家的标注所迷惑。
3、信噪比 该项指标是重放信号与噪音信号的比值，比值越高音箱性能也就越好。信躁比低于80db的音箱不要购买（低音炮信噪比不能低于60dB）也不要，否则噪音过大，声音模糊不清，听这种音响效果让人心情烦躁，不是在享受而是在受罪。

5.1家庭影院尊宝音箱
4、灵敏度 该项指标是指用1W的推动功率驱动1KHZ信号到音箱，在距离音响喇叭垂直中轴1m距离所测试所得的升压级别，用单位db(分贝)表示。音箱灵敏度每差3db输出的声压就相差1倍。音箱灵敏度85db以下为低灵敏度音箱，音箱灵敏度90db以上为高灵敏度音箱，普通音响灵敏度一般在85db-90db之间，购买音箱时这个指标越高越好。
家庭影院音响系统升级中还有许多问题要考虑，比如说音箱和功放的阻抗匹配、音箱选型等。现在的家庭影院音响系统中的音箱无外乎有落地音箱、壁挂音箱、嵌入式音箱、卫星音箱、还有最不能称其为家庭影院音箱的回音壁音箱。如果按效果来分最差的就是回音壁音箱做家庭影院音箱了。回音壁音箱看个电视剧还凑合，如果做家庭影院音箱来说效果会让你失望的。其次是卫星音箱，卫星音箱虽然箱体比较小但是也能做到声音方向感 *** 准确。至于壁挂音箱、嵌入式音箱、和落地式音箱来讲声音都表现不错，毕竟一套性能优异的嵌入式家庭影院音箱和性能很好的壁挂家庭影院音响系统的价格并不比落地音箱便宜，一套好的音箱喇叭都错不了，只不过是摆放与悬挂方式不同。

尊宝的箱子就是性价比高 颜值高
了解了这么多家庭影院音响中音箱的技术指标和知识以后，相信朋友们对家庭影院音响升级以及音箱产品的选购有一定了解。家庭影院音响系统升级绝对不是随便增加几只音箱，把现有的家庭影院功放更换成更多声道的功放那么简单了。
面对众多品牌的音箱产品，一定要有所选择，并且根据自身情况科学、理智的选择适合自己的音箱产品。在家庭影院音响系统中没有更好度的，只有更适合自己的。

希望这篇文章能给即将组建家庭影院音响和已经有家庭影院正考虑升级的朋友们有所帮助，如果朋友们有什么技术问题请关注百家号金诚影音，后台留言即可。我们会及时回答朋友们的疑问。
其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。
一、频率响应：频率响应理论上要求为20~20000hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因,往往不能够达到该要求,但一般至少要达到32~18000hz。
二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值,其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(db)来表示。一般音响系统的信噪比需在85db以上。
三、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值,单位为分贝(db)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(db)以上。
四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后,使原音源信号的某些部分(波形、频率等等)发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：
1．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频,它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。
2．互调失真：互调失真也是一种非线性失真,它是两个以上的频率分量按一定比例混合,各个频率信号之间互相调制,通过放音设备后产生新增加的非线性信号,该信号包括各个信号之间的和及差的信号。
3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应,它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢,从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后,观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。
五、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度,它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大,那么重放声音的立体感将减弱。
六、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别,如果不平衡度过大,重放的立体声的声像 *** 将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1db。
音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？ 音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段,即低频段(30~150hz)；中你频段(150~500hz)；中高频段(500~5000hz)；高频段(5000~20000hz)。 其中,30~150hz频段：能够表现音乐的低频成分,使欣赏者感受到强劲有力的动感。 150~500hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力,是低频中表达力度的部分。 500~5000hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。 5000~20000hz频段：主要表达音乐的明亮度,但过多会使声音发破。
另外，以下也是功放的重点数据指标：
1、功率大小：功放的额定功率应是音箱喇叭功率的3-10倍，这样播放效果才有保障；
2、阻值大小：功放的额定阻值应该与音箱喇叭的阻值相匹配，如果喇叭的阻值大于功放的阻值，播放效率就会下降许多；但如果喇叭的阻值小于功放，播放功效将增强。但如果阻值相差太大，就会导致功放发热严重，甚至烧毁。
2022音响设备与系统基础知识大全
音响系统中的调音台
101.OCL电路为了消除开关机瞬间对扬声器的冲击，办法是加入延时通断继电器。
102.OCL电路前级采用差动放大电路的主要目的是克服零点漂移。
103.OCL电路中自举电容的主要作用是提高放大器的增益。
104.OCL电路功放管设置一定的偏置电压的主要作用是减少交越失真。
105.OCL电路功放管发射极串联负反馈电阻的主要作用是稳定工作点。
106. *** L电路在电源电压和负载不变的条件下，其输出功率是OCL电路的4倍。
107.扬声器保护电路的主要功能是防止直流电流流入扬声器导至烧坏。
108.①磁带录音座②LP电唱机③CD唱机三者对比，信噪比指标高低的排序为③②①。
109.①磁带录音座，②LP电唱机，③CD唱机，三者对比，防震性能的排序为①③②。
110.① 磁带录音，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，抖晃率大小的排序为① ② ③。
111.① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比频率响应指标的排序为③ ② ①。
112.① 磁带录音座，②LP电唱机，③CD唱机，三者对比，谐波失真度高低的排序为③ ② ①。
113.① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，节目保存寿命长短的排序为③ ② ①。
114.① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，左.右声道隔离度指标的排序为③ ① ②。
115.抖晃是指唱机或录音机产生的输出信号声音出现周期性的频率变化现象。
116.CD唱机中的SKIP符号表示跳跃选曲。
117.CD唱机中的REPEAT符号表示重复放唱。
118.CD唱机中的INTRO符号表示序曲扫掠。
119.CD唱机中的PROGRAM符号表示编程。
120.效果器中的DEPTH符号表示深度。
121.效果器中的ATTACK符号表示建立。
122.效果器中的PROCESSOR符号表示处理器。
123.效果器中的RELEASE符号表示恢复。
124.效果器中的TRG符号表示触发。
125.效果器中的DIFFUSION符号表示 *** 。
126.效果器中的RECALL符号表示呼叫。
127.效果器中的FREEZE符号表示冻结。
128.效果器中的PARAM符号表示参数。
129.效果器中的SPACE符号表示空间。
130.效果器中的REFLECTION符号表示反射。
131.效果器中的CHORUS符号表示合唱。
132.互补型降噪器的原理是录音时将弱信号电平提升，强信号电平降低，放音时作相反处理。
133.杜比B降噪原理是录音时压缩动态范围，将较弱的高频信号提升，放音时作相反处理。
134.压缩器的ATTACK符号表示启动时间调节。
135.压缩器的LINK符号表示立体声连锁开关，使左右声道的压缩关系相连。
136.压缩器的GAIN REDUCTION符号表示增益衰减，显示被压缩掉的电平。
137.压缩器的RELEASE 符号表示恢复时间调节。
138.压缩器的COMP RATIO符号表示压缩比例。
139.压缩器的THRESHOLD 符号表示起控门限(压缩阈)。
140.压缩器的COMP符号表示压缩状态。
141.压缩器的EXP GATE符号表示扩展门调节。
142.压扩器的SIDE CHAIN 符号表示旁通链路。
143.压扩器的STERTO COUPLE 符号表示立体声耦合开关。
144.压扩器的EXPANDER THRESHOLD符号表示扩展阈值调节。
145.压扩器的EXPANDER RATIO 符号表示扩展比例调节。
146.激励器的OVERHANG 键的功能是调节被加强的低音成份的持续时间。
147.激励器的HARMONICS 键的功能是调节谐波成份的多少。
148.激励器的GIRTH 键的功能是调节重低音加强效果的强弱。
149.激励器的工作原理是在原信号的中频区加入三次谐波为主的成份。
150.激励器的TUNE键的功能是调节激励器高频谐波的低频下限。
音响系统中的音箱
151.激励器的BIG BOTTOM键的功能是激励器的重音处理器。
152.激励器的IN/OUT键的功能是切换激励器投入工作或旁通。
153.激励器的MIX键的功能是调节效果信号在直达信号中所占的比例。
154.噪声门的主要功能是多路话筒工作时自动关闭无正常信号输入的话筒。
155.反馈抑制器的主要功能是抑制系统产生的声反馈啸叫。
156.移频器的主要功能是抑制系统产生的声反馈啸叫。
157.杜比降噪电路的主要功能是消除磁带录音机的本底噪声。
158.纸盆扬声器的放音特性，适用于高.中.低频均可，更适合中.低频放音。
159.号筒扬声器的放音特性适用于中.高频均可，更适合高频放音。
160.球顶扬声器的放音特性，适用于适合小功率高频放音。
161.纸盆扬声器的主要特点是灵敏度中等，瞬态特性中等，功率可做到很大。
162.号筒扬声器的主要特点是灵敏度高，指向性较强，功率中等。
163.球顶扬声器的主要特点是灵敏度低，功率小，瞬态特性好。
164.电子分频器的特点是在功放级之前分频，分频后的信号接功放。
165.功率分频器的特点是在功放级之后分频，分频后的信号接扬声器。
166.磁带记录声音最高频率信号 是20KHz。
167.电子分频器的基本结构主要由RC有源滤波电路组成，又称为有源分频。
168.功率分频器的基本结构主要由电感.电容和电阻组成，又称为无源分频。
169.LC一阶二分频电路的计算公式为L= C= 。
170.LC二阶二分频电路的计算公式为L= C= 。
171.一阶型分频电路的分频特性为—6dB/oct。
172.二阶型分频电路的分频特性为—12dB/oct。
173.扬声器的声短路或声干涉现象是指扬声器纸盆前后的声波互相抵消，使声压减小。
174.避免扬声器声干涉的办法是将扬声器纸盆前后用障板隔开或把扬声器装在音箱中。
175.声短路现象主要存在于中.低音扬声器。
176.音箱中倒相孔的主要作用是利用扬声器背面的反相声波，同相地幅射到空间。
177.窄长条形音柱的幅射特性是上下垂直面指向性较窄，水平面指向性较宽。
178.音柱指向性与其长度及频率的关系是音柱越长或频率越高，其指向性越强。
179.U频无线话筒的特点是性能稳定，抗干扰能力强，可较多台数同时工作，但价格较高。
180.V频无线话筒的特点是性能稳定，不宜多台同时工作，价格较便宜。
181.动圈式话筒的主要特点是牢固耐用，不需电源，适合独唱.管乐。
182.电容式话筒的主要特点是高音和瞬态特性好，需外加电源，适合合唱.会议。
183.固 *** 置的会议发言，宜选鹅颈式电容有线话筒。
184.位置相对固定的歌曲演唱或乐器演奏宜选手持式动圈或电容有线话筒。
185.位置移动的会议发言，宜选领夹式电容无线话筒。
186.边唱边舞的表演节目，宜选头戴式动圈或电容无线话筒。
187.专业音响的主要特点是功率大，声压级高，用于面积较大的场所。
188.家用音响的主要特点是功率较小，声压级较低，用于面积较小的场所。
189.室内扩声音质好坏主要与两大因素有关，即扩声设备和扩声环境。
190.效果器中CHORUS表示合唱。
191.效果器中FLANGE表示镶边。
192.语言和音乐兼用的厅堂扩声系统一级技术指标要求最大声压级为≥98dB。
193.歌舞厅扩声系统一级技术指标要求0.125---4KHZ的传声增益为≥-8dB。
194.效果器中FREEZE表示冻结。
195.效果器中TREMOLO表示颤音。
196.语言和音乐兼用的厅堂扩声系统一级技术指标要求0.125-4kHz的传声增益为≥-8dB。
197.MIDI接口采用的插头是5芯插头。
198.当标称额定负载阻抗8Ω的功率放大器与标称阻抗为4Ω的音箱连接时，称为重载配接。
199.二进制码是0和1。
200.二进制的位叫比特。
扩展知识
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在 *** 音响设备中所占比例约30%。因此为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。
功率放大器有三种： 1、单体式功放; 2、调音台+功放一体化; 3、音箱+功放一体化。
单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。
调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。
功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于 *** 音箱、键盘乐器音箱。
放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的`额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。
功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。
平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。 总功率/一台功放输出功率=所需功放台数 桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做 *** L方式。 桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。
桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W4，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上;2、信号从A路输入;3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。
功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色;当功放要求 *** 高音的持续性的信号时，电平信号处于 *** ;在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。 如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。
功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。 功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。
二、调音台(MIXER)
调音台分为录音室专用和舞台舞厅专用两种。
调音台的作用是： 1、拾取信号，进行放大; 2、按需要进行高、中、低音的音调均衡; 3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制; 4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理; 5、按要求进行输出控制。
调音台可分为输入单元和输出单元。 (一)输入单元输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。
A、输入选择部分1、TAPE：磁带 2、MIC：话筒 3、LINE：线路
B、输入衰减器(PAD)如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。
C、输入增益控制(GAIN) 调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。
输入信号与增益电平见下。
增益(dB)〓输入信号 -60～-50〓低电平话筒 -35〓高电平话筒(电容)、电子乐器 -20〓低电平线路(一般音响)
D、信号输入插口 分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。
一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。
专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。
E、过载(CLIP) 过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。
F、输入均衡部分 输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为： 高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。 0位置即平坦;+方向(增益)，+15dB(增强5倍);-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。
由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。
1、高频：10kHz±15dB/坡
影响区域：乐器高音区的高次谐波。 增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。 衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
2、中频：3kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的高音区。增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。 衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。
中频：1kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中音区。 增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。 衰减效果：声相后缩。
中频：500Hz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中低音区。 增益效果;音色厚实有力，增益过多就会出现 *** 音色。 衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。
3、低频：100Hz±15dB/坡
影响区域：乐器的低音区。 增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。
衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。
G、声相 声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置 *** 也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边， *** 就在1或3组。旋刍调向右边， *** 就在2或4组。
H、 *** 发送(MON/SEND) *** 发送用来控制 *** 总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。
I、效果发送(EFX/SEND) 它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。但要注意，内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源。
J、预 *** 开关(PFL/CUE) 当本开关处于“ON”时，各输入通道的信号就可以在耳机里 *** 并在电平表上确认， *** 开关的优先顺序要牢牢记住。
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技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。
1、频率响应
音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。
音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。
2、信噪比
音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。音响系统的信噪比需在85dB以上。
3、动态范围
音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。
4、失真
音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：谐波失真、互调失真、瞬态失真。
5、立体声分离度
立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。
6、立体声平衡度
立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像 *** 将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。
7、dB
一个在电子方面使用得非常广泛的，它是测量和比较一个系统的功率，电压和电流大小的相对单位。
扩展资料
灵敏率为音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。
很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。事实上，灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。
不适合作HI-FI鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小。
参考资料来源：百度百科-音箱
参考资料来源：百度百科-音响
为音响系统提供高质量的声音信号源。
音源分为分为两大类。一类是 硬体音源 ，呈现方式以电子乐器最为常见，内部硬体拥有庞大的声库支持，一般来说拥有市面上最杰出音色采样；第二类群是 软体音源 ，此类音源要在电脑上的MIDI介面运行，需要有宿主软体的支持，常见格式为VST，由宿主载入使用，音色优劣单纯以开发商采样水准决定，公正的评鉴，优秀的音源可以达到以假乱真的效果。
对声音信号进行调整和控制。也是最复杂的一部分，调音师大部分工作的部分。
主要设备为 调音台 ：
对声音信号进行辅助处理。主要分为三类。
进行功率放大，因为经过处理以后的信号是不能直接推动音箱的，需要把信号进行放大才能推动音箱。
电信号转换为声信号
音响系统的每一部分都是非常重要的，调音需要把每个部分都调整到更佳状态 （木桶理论）
意思是音响之类的播放器。虽然根据不同的要求和任务以及不同的场合有不同的音响系统，并且对同一类型的音响系统根据所实现功能的多少和规模的大小也有较大的区别，但在音响系统的构成设计上也有共同的规律。
对专业音响系统的构成，一般以调音台作为中心，并抓住声音信号的来龙去脉，所谓来龙即由节目源设备至调音台的连接，所谓去脉即由调音台的主输出至后级设备，根据系统的不同或至录音设备或至扩音设备，此外根据不同的需要环绕调音台配接音频处理设备。
而对家用音响系统，则抓住前级功放（前置放大器）这一中心进行配接。
扩展资料
根据不同的要求和任务以及不同的场合有不同的音响系统，可以从不同的角度来分，从大范围来分有专业音响系统和家用音响系统。
专业音响系统可分为制作系统和重放系统，制作系统有音乐录音制作系统和影视录音制作系统，无论哪种制作系统有时又可分为前期录音系统和后期制作系统，此外还有广播制作（实时或录音）系统。
重放系统有影剧院、体育场馆、会场、会议厅（室）扩音系统，歌舞厅、迪斯科舞厅、卡拉OK音响系统等。家用音响系统可分为音乐放音系统和AV放音系统；AV放音系统包括家庭影院环绕系统和卡拉OK系统等。
应当说明上述的制作和重放系统并不是绝对可分的，在制作系统中也有重放功能，如 *** 部分，而在重放系统中也有录音制作的要求和手段，如现场实况录音，之所以这样来分只不过强调了系统的侧重面而已。
参考资料：百度百科-音响系统
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