门德尔松谐谑曲（门德尔松谐谑曲op16no4讲解）

2023-09-21 阅读 13 评论 0

摘要：今天给各位分享门德尔松谐谑曲的知识，其中也会对门德尔松谐谑曲op16no4讲解进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！门德尔松有几部交响曲？还有交响曲的简略介绍？5部Symphony No.1 in c minor, Op.11Symphony No.2 in B flat Major, Op.52 （Lobgesang）Symphony No.3 in a mino

今天给各位分享门德尔松谐谑曲的知识，其中也会对门德尔松谐谑曲op16no4讲解进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

门德尔松有几部交响曲？还有交响曲的简略介绍？

5部

Symphony No.1 in c minor, Op.11

Symphony No.2 in B flat Major, Op.52 （Lobgesang）Symphony No.3 in a minor, Op.56 'Scotland'

Symphony No.4 in A Major, Op.91 'Italy'

Symphony No.5 in d minor, Op.107 'Reformation'

第一交响曲

门德尔松的这首《第一交响曲》，c小调，Op.11，作于1824年，呈献给伦敦爱乐协会，属他15岁生日之前的作品。在此之前，其实12-14岁期间，他作过12首交响曲，这是第13号，但布莱特科普出版社出版门德尔松作品全集时，因早期作品为习作，且已遗失，故这一首开始，编为第一号。这首交响曲明显同时受韦伯、莫扎特、海顿、贝多芬的影响，1827年2月1日在莱比锡首演。

共4个乐章：

1．很快的快板，c小调，奏鸣曲式，以音阶性进行与琶音所构成的第一主题始，这一主题有莫扎特主题的味道，但是门德尔松自己的进行。第二主题以小提琴呈示，以降E大调，小结尾与韦伯《自由射手》序曲风格相近。发展部很简洁，以第一主题、第二主题前的木管经过句及小结尾材料为主构成。再现部后以C大调而进入激情洋溢的终结部。

2．行板，降E大调，奏鸣曲式。充满浪漫气氛，以门德尔松自己的六重奏慢板的开头主题相似的旋律构成第一主题，经过句后，木管加以强调，然后是第二主题。发展部极短。

3．小步舞曲，很快的快板，C小调，三段体，有谐谑曲性格。主题与第一乐章第一主题有关，使用模仿手法展开，中段有圣咏合唱的气氛。

4．热烈的快板，C小调，奏鸣曲式，与莫扎特与海顿的终乐章风格接近，发展部使用巴洛克风格的赋格，结尾部亦是赋格风格。

第二交响曲（颂赞歌）

门德尔松的《第二交响曲》，降B大调，Op.52。1840年6月为在莱比锡举行的现代印刷发明人格登伯格400周年纪念日而作，实际是为3位独唱者和混声合唱而作的交响清唱剧。在这首作品总谱上，摘录有马丁·路德的题辞：“我在赐予我们以一切艺术的主的奉献中，特别地想见到音乐。”其歌词选自马丁·路德的德译圣经，此曲呈献给萨克森王腓德烈·欧格斯德，1840年6月25日在莱比锡圣托玛斯教堂，由门德尔松自己指挥首演。此曲共分为两部分。

第一部，交响曲。

第一乐章，庄严肃穆地，有快速而庄严肃穆的序奏，降B大调．由3支长号庄严地奏出全曲有庆典性格的基本主题。主部为快板，第一主题活泼地，第二主题与贝多芬钢琴奏鸣曲有类似之处。

第二乐章，稍为激动的稍快的快板，g小调，自由的三段体，相当于谐谑曲。第一段有船歌的韵味，中段为G大调，以管乐表现圣咏风格的新旋律，小提琴插人第一段主题，双簧管予以基本主题的变形。

第三乐章，虔诚的慢板，D大调，三段体，有《苏格兰交响曲》慢乐章的韵昧，中段为D小调。

第二部，合唱。

1．庄严肃穆的中庸的快板始，有一段管乐序奏，序奏后，基本主题高唱“所有的生灵都要赞美主．哈利路亚，赞美主”。这一合唱进入中段为很快的快板，歌词为“奏弦乐以赞美主，以你们的爱来赞美主，所有一切人都敬仰圣名。”然后回到第一段，女高音独唱与女声合唱温柔地：“我们诚挚的心，虔诚之情赞美主。”

2．男高音独唱的宣叙调与咏叹调，宣叙调歌词大意为：“你们必须唱出因主而得救，唱出主不得不从深深的苦恼和屈辱中，拯救我们。”咏叹调为中庸的快板：“必要时候，主将感受我们的眼泪．用他的语言安慰悲哀的人们。”

3．合唱，回到原速，中板．歌词大意为：“你们因主而从一切苦恼中获救。必要时候，主将感受我们的眼泪。”

4．女高音二重唱与合唱，行板，其旋律与门德尔松自己的《无词歌》相似，歌词大意为：“我心焦如焚地等待主，主赐予我好意，接纳了我的恳求，信仰主的将有福。”

5．男高音和女高音的宣叙调，稍为激动的快板，C小调，后半部转为激动而很快的快板。男高音唱：“死亡向我们靠拢，地狱的恐惧向我们袭来，我们在黑夜中徘徊……”女高音宣叙调则宣告：“黑夜已经过去。”

6．合唱，活泼而庄严肃穆的快板，歌词大意是“黑夜已经离去，放下黑暗中的工作，拿起光明的武器。”

7．圣咏合唱，二段体，第一段是速度快的行板，八声部无伴奏唱：“如今，众人都以心、口、手来叩谢主的神光。”第二段合唱为：“赞颂主，给主以光荣和荣耀。”这一圣咏合唱，巴赫曾用于第七和第一百九十二号康塔塔。

8．女高音和男高音二重唱，持续的行板，g小调，歌词大意为：“因为这样，我以我自己的歌永远唱出对主的赞美，我感谢主赐予的一切善意。”

9．终结部合唱，不太快的快板，以赋格方式构成的合唱，最后以庄严肃穆达到 *** ，歌词大意为：“请给你们民族、国王、大地、苍天、主予光荣和权力。所有人都感谢主，赞美光荣。”最后以“哈利路亚，赞美主”而浮现基本主题，庄严地结束。

第三交响曲（苏格兰）

门德尔松的《第三交响曲》（苏格兰），a小调，Op.56，作于1830—1842年间，而其创作灵感始于1829年5月，应伦敦爱乐协会之约首赴英伦之时。此年7月，门德尔松到苏格兰，在爱丁堡霍里路德古堡遗迹诞生了创作此曲的灵感。他在信札上曾写道：“日近黄昏时，我们来到霍里路德堡，玛丽女王居住、恋爱的地方。那里值得一看的是爬上迂回的楼梯后，可看到一间小屋。当年追踪者爬上楼梯，在这里发现李吉奥，硬将他从屋里拖出，在隔了3个房间的拐角处将他杀死。四周的东西已经朽坏了，从中还可以望见蓝色的天空。我今天就在这间古老的房子里，找到了《苏格兰交响曲》的灵感。”门德尔松所说的古堡典故为，1566年3月9日夜，深得女王幸宠、被称为“外交顾问”的意大利乐手维多·李吉奥被一群贵族所杀。这首作品呈献给维多利亚女王，即霍里路德古堡主人——苏格兰女王玛丽的第九代孙女，1842年3月3日，由门德尔松自己指挥爱乐乐团首演。

这部交响乐共4个乐章：

1．奏鸣曲式，序奏为稍快的行板，a小调，主题哀婉地由双簧管与中提琴表现，宛如对古堡的叹息。主部为略为激动的快板，a小调，第一主题仍带忧郁，为苏格兰舞曲风格。这个主题加强后，进入灿烂的合奏表现的副主题，气氛转变后，单簧管以E小调表现第二主题。第二主题与第一主题交叉后，轻松地推进，结束呈示部。发展部两个主题变化而发展，再现部两个主题的原型再现。终结部先情绪激昂地进入 *** ，静止后序奏的行板旋律尤如回忆而再现。

2．不太快的活泼的快板，F大调，奏鸣曲式，有谐谑曲性格。以苏格兰民族舞曲风格的第一主题为中心，与朴素的第二主题形成对比。呈示部后，发展部与再现部以规则的形式进行，舞曲风格的主题呈现欢快的节奏。

3．慢板，简单的奏鸣曲形式，在d小调短小的序奏后，进入A大调主部。第一主题由小提琴表达，充满忧郁，单簧管则以阴郁的形态表现第二主题。在极短的发展部呈示后，第一、二主题追忆般地重现，似乎是对古堡周围景色与古堡氛围的回顾。

4．最活泼的快板，a小调，奏鸣曲式。一开始就表现富有激情的第一主题，第二主题同样充满活力。长大的终结部后半部为很庄严的快板，A大调，类似苏格兰民歌的旋律，色彩无比灿烂。这一乐章据说采自爱丁堡风笛演奏军乐的印象。

第四交响曲（意大利）

第四交响曲“意大利”作于1831-1833年，1833年5月13日由伦敦爱乐协会首演，门德尔松亲自指挥。这部作品是在意大利期间创作的，其中采用了一些意大利民间素材，所以门德尔松自己称它为“意大利交响曲”。

作品包括四个乐章：

第一乐章，活泼的快板。评论家认为开头木管的表达就象意大利明媚的阳光，而小提琴象在召唤人们去探险。随着乐章的展开，人们仿佛置身于意大利那片美丽的国土。这个乐章，门德尔松充满信心，他说他自己"觉得象个青年王子"。

第二乐章，行板。这个乐章又称"朝圣进行曲"，据说是门德尔松在拿波里街上看到宗教行列后产生的乐思。

第三乐章，优雅的中板。这个优雅的乐章更接近于18世纪的小步舞曲。

第四乐章，萨塔列罗，急板。萨塔列罗是一种古老的意大利舞曲形式，这个乐章表达的是罗马狂欢节的喧闹场面。乐章的结尾，寻欢作乐的人们似乎四散逝去，但眼看要远去时却又 *** 迭起，效果非常强烈。

第五交响曲（宗教改革）

门德尔松的《第五交响曲》（宗教改革），d小调，Op.107，作于1830-1832年，预定1830年6月25日宗教改革300年纪念首演，因天主教会 *** 而中止庆祝活动，后延迟于1832年春，门德尔松自己指挥在柏林合唱研究会首演。宗教改革由马丁·路德所领导。马丁·路德，德国萨克森州人，曾任天主教圣职，威登堡大学教授。1517年起对天主教非法敛财提出严厉指责，1518年出席奥古斯堡会议时因发表极端演说，1520年被罗马教皇开除教职。1521年他受命出席国会，接受皇帝诘问，未能自圆其说，后在萨克森侯爵保护下，在瓦德堡完成了新约圣经的德译本，1523年公布新教礼拜次序，确立新教，形成基督教内新旧教相对立的状态。

此曲共4个乐章：

1．奏鸣曲式，序奏为行板，D大调，开头的庄严旋律为《德累斯顿·阿门》的著名乐句。《德累斯顿·阿门》是17世纪左右始，德累斯顿宫廷教会启用的一种特殊“阿门”，目前已普遍为世界各地所唱的赞美歌所采用。序奏以此动机为基础构成，充满神圣的气氛。主部为热烈的快板，d小调，亦为序奏的发展。第一主题先有力地奏出，第二主题予以辅助，这两个主题以华丽的姿态发展。序奏片断出现后进人再现部，两个主题反复。

2．活泼的快板，降B大调，三段体，快速的谐谑曲。轻快的主旋律先以舞蹈般明亮的形态向前推进，经过优美的中段再回复主旋律。

3．行板，g小调，二段体，以抒情旋律为中心构成，充满宁静的气氛。因这个乐章短小，与第四乐章不间断演奏，故也可观为第四乐章的序奏。

4．序奏为流畅的行板，G大调，以马丁·路德为新教礼拜所作的《上帝是我们的坚强堡垒》（Ein’feste Burg ist unser Gbtt）旋律为中心。主部以自由形式、活泼的快板、D大调开始，转为庄严的快板。庄严的第一主题后经经过部出现赋格的第二主题，在发展中对位运用得极为出色。

门德尔松的作品

门德尔松全名为雅科布·路德维希·费利克斯·门德尔松·巴托尔迪，德国犹太裔作曲家。为德国浪漫乐派更具代表性的人物之一，被誉为浪漫主义杰出的“抒情风景画大师”，作品以精美、优雅、华丽著称。

个人作品：

注：MWV编号为门德尔松作品专有编号

管弦乐

（一）交响曲

1.管弦乐队演奏的交响曲：

MWV.N.8 D大调交响曲（为弦乐队而作的《D大调第八交响曲》的管弦乐队版本，由门德尔松本人亲自改编），完成于1822年；

MWV.N.13 C小调第一交响曲（首演时称C小调第十三交响曲），Op.11，完成于1824年；

MWV.A.18 降B大调第二（颂赞歌）交响曲（亦交响康塔塔），Op.52，完成于1840年；

MWV.N.18 A小调第三（苏格兰）交响曲，Op.56，完成于1842年；

MWV.N.16 A大调第四（意大利）交响曲，Op.90，完成于1833年；

MWV.N.15 D大调第五（宗教改革）交响曲，Op.107，完成于1830年，出版于1868年；

MWV.N.17 降B大调交响曲（未完成，仅存片段），写于1839年；

MWV.N.19 C大调交响曲（未完成，仅存片段），写于1845年。

2.弦乐队演奏的交响曲（早期的作品，完成于1821-1823年）：

MWV.N.1 C大调第一交响曲，3个乐章，1821；

MWV.N.2 D大调第二交响曲，3个乐章，1821；

MWV.N.3 E小调第三交响曲，3个乐章，1821；

MWV.N.4 C小调第四交响曲，3个乐章，1821；

MWV.N.5 降B大调第五交响曲，3个乐章，1821；

MWV.N.6 降E大调第六交响曲，3个乐章，1821；

MWV.N.7 D小调第七交响曲，4个乐章，1821；

MWV.N.8 D大调第八交响曲，4个乐章，1822；

MWV.N.9 C大调第九交响曲，4个乐章，1823；

MWV.N.10 B小调第十交响曲，1个乐章，1823；

MWV.N.11 F大调第十一交响曲，5个乐章，1823；

MWV.N.12 G小调第十二交响曲，3个乐章，1823；

MWV.N.14 C小调交响乐章，1个乐章，1823。

3.玩具交响曲（Kindersinfonie，全部遗失）

MWV.P.4 玩具交响曲，写于1828年；

MWV.P.6 玩具交响曲，写作时间不明；

MWV.P.8 玩具交响曲，写作时间不明。

（二）序曲

MWV.P.3 E大调仲夏夜之梦序曲，Op.21（1826）；

MWV.P.1 C大调管乐序曲，Op.24（1824）；

MWV.P.7 B小调赫布里底群岛序曲，Op.26（1830，又名《芬格尔洞》序曲）；

MWV.P.5 D大调平静的大海和幸福的航行序曲，Op.27（1828）；

MWV.P.12 F大调美丽的梅露西娜序曲，Op.32（1833）；

MWV.P.15 C小调吕伊·布拉斯序曲，Op.95（1839）；

MWV.P.2 C大调小号序曲，Op.101（1826）。

（三）其它管弦乐作品

MWV.P.14 A小调葬礼进行曲，Op.103（1836）；

MWV.P.16 D大调进行曲，Op.108（1841）；

MWV.P.17 降E大调进行曲，写作时间不明；

MWV.P.18 降E大调进行曲，写作时间不明。

（四）钢琴协奏曲

MWV.O.2 A小调钢琴协奏曲（一架钢琴与弦乐队），完成于1822年；

MWV.O.5 E大调钢琴协奏曲（两架钢琴与管弦乐队），完成于1823年；

MWV.O.6 降A大调钢琴协奏曲（两架钢琴与管弦乐队），完成于1824年；

以下为一架钢琴与管弦乐队的协奏曲：

MWV.O.7 G小调第一钢琴协奏曲，Op.25，完成于1831年；

MWV.O.11 D小调第二钢琴协奏曲，Op.40，完成于1837年；

MWV.O.13 E小调第三钢琴协奏曲，写于1842至1844年；

注：门德尔松本人并未完成E小调第三钢琴协奏曲，它有部分管弦乐谱（其中只有第一乐章的前11小节是完整的，此外还有56小节不完整的管弦乐谱）和钢琴谱草稿，并未由作曲家本人亲自配器完成。第一、二乐章（分别为E小调、A小调）的钢琴谱草稿由门德尔松本人完成，第三乐章（E大调）的钢琴谱草稿未完成，仅有20小节。由意大利钢琴家普罗希达（Roberto Prosseda）于2006年在牛津的图书馆中发现这两份手稿，并求助于研究门德尔松作品的权威学者布法里尼，将之补写完成，并于2007年进行全球首演，后又与指挥大师里卡多·夏伊（Ricardo Chailly）和莱比锡布商大厦管弦乐团合作录制了一张唱片。

（五）小提琴协奏曲：

MWV.O.3 D小调小提琴协奏曲（一把小提琴与弦乐队），完成于1822年；

MWV.O.14 E小调小提琴协奏曲（一把小提琴与管弦乐队），Op.64，完成于1844年；

（六）二重协奏曲：

MWV.O.4 D小调钢琴与小提琴协奏曲（钢琴、小提琴与弦乐队），完成于1823年。

（七）大提琴协奏曲：门德尔松曾于1844年之后写过一首大提琴协奏曲，不过此曲手稿后来遗失。

（八）钢琴与乐队作品（协奏曲除外）：

MWV.O.1 D小调宣叙调曲（钢琴与弦乐队），完成于1820年；

MWV.O.8 B小调辉煌随想曲，Op.22，完成于1832年；

MWV.O.9 C小调辉煌变奏曲（Duo concertant en variations brillantes，两架钢琴与乐队），Woo.25，完成于1833年。

MWV.O.10 降E大调辉煌回旋曲，Op.29，完成于1834年；

MWV.O.12 B小调小夜曲与欢快的快板，Op.43，完成于1838年。

其他作品

1.合唱作品：

清唱剧有：《圣保罗》（1834-1836）、《以利亚》（1846-1847）、《耶稣基督》（未完成，1847）；

交响康塔塔《颂赞歌》（1840，有人称之为第二交响曲）；九首诗篇歌；九首经文歌。

2.戏剧音乐：

歌剧有：《卡马秋的婚礼》（1825）、《儿子与陌路人》（1829）、《洛雷利》（未完成，1847）；戏剧配乐有《安提戈涅》 (1841）、《第一个瓦尔普吉斯之夜》（1831,1842）、《仲夏夜之梦》（1843）、《阿塔利亚》（1843-1845）、《俄狄浦斯在科洛纳斯》（1845）。

3.室内乐：

六首弦乐四重奏；三首钢琴四重奏（1822-1825）；两首弦乐五重奏（1831,1845）；弦乐六重奏（1824）；弦乐八重奏 (1825）；两首三重奏（D小调，1839；C小调，1845）；小提琴奏鸣曲，两首大提琴奏鸣曲（1838、1843）。

4.钢琴：《升F小调随想曲》（1825）；《E小调回旋随想曲》；六首前奏与赋格（1832-1837）；六集《无词歌》。

5.管风琴：三首前奏曲与赋格（1833-1837）；六首奏鸣曲（1839-1844)。

6.歌曲与主调合唱曲：十套钢琴伴奏的歌曲；十一套主调合唱曲。

门德尔松的谐谑曲是奏鸣曲吗

门德尔松的谐谑曲不是奏鸣曲，任何谐谑曲都不是奏鸣曲。谐谑曲（scherzo）的字面含义就是“戏谑”，它是音乐（器乐和声乐）作品中的一种独立的体裁，在内容和形式上比较活泼、自由。它主要用于独奏，但也可用于奏鸣曲（或交响曲）作品，作为其中某一个乐章（通常是用它代替小步舞曲）与整部奏鸣曲一起演奏。贝多芬有的钢琴奏鸣曲如作品15的第三乐章、作品18、106（《槌子钢琴》）的第二乐章就采用了谐谑曲，贝多芬最著名的第九（《合唱》）交响乐的第二乐章也是谐谑曲；此外浪漫时期的音乐家门德尔松、肖邦等许多人也都创作过不少优秀的谐谑曲作品。