吉他乐理（什么是十二平均律）

今天给各位分享吉他乐理的知识，其中也会对什么是十二平均律进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

吉他基本乐理知识

吉他基本乐理知识；吉他基本的乐理知识和记谱方法：；民谣吉他中使用较多的是简谱和六线谱。

古典吉他使用五线谱。；音名是音的名称，其读法就是该音名的唱名。这是C大调的音高。

在基本符号上面加一个小圆点，表示将该音声高一个音组。在基本符号下面加一个小圆点，表示将该音声降低一个音组。依次类推，加两个小圆点就表示升高两个音组或降低两个音组。

两个音之间的距离叫做音程，单位为“度”。1-1为一度，1-2为二度，依次类推1-5为五度，1-6为六度，1-7为七度。把八度内的音分为频率均等的十二个音叫做十二平均律。

半音为十二平均律的最小单位，两个半音构成一个全音。除3-4和7到高音1为半音外其它为全音关系。；还可有以下的几种变音记号：#升记号表示将本音升高半音；b降记号表示将本音降低半音；x重升记号表示将本音升高俩个半音；bb重降记号表示将本音降低俩个半；ヰ还原记号表示将本音还原。

同一小节的音如果没有碰到还原记号的，一律是和原来的升高还是降低的音一样。也就是变音记号是一个小节内有效，到了下一个小节就不管用了，在小节内出现的叫临时变音记号，在高音谱号后面有的叫调号。

音的时值：在音的后面加的短横线叫做增时线。每增加一条线表示增加一拍的时值。

吉他乐理

【重点我帮你用黑体括号括起来了】

吉他的乐理有以下重要的几点 【乐理的意思不是要弹什么音，而是要知道这些音符的由来的基本概念 回答问题的上面的几位...】

1，和 弦

（1） *** 的概念

【在多声部音乐中，三个或三个以上的音按照三度关系或非三度关系叠置起来的形式，称

为 *** 。】

按三度音程关系构成的 *** ，音响协调丰满，在多声部中被广泛应用。但在 *** 体系中，

一些 *** 并非严格按照三度音程关系构成，这些 *** 对丰富和声色彩也有其特殊的效用。

（2）三 ***

(※)由【三个音】按照三度音程关系叠置起来的 *** ，称为三 *** 。

在构成三 *** 的三个音中，最下方的一个音为 *** 的根音；根音上方的第三度音称为三音；根音上方的第五度音称为五音。不管 *** 中的三个音如何变换位置，其名称是不变的。

(※)三 *** 根据其三个音之间音程性质的区别而具有不同的音响性质，通常分为大三 *** 、小三 *** 、增三 *** 、减三 *** 四种类型。

上例中，Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ为大三 *** ，其结构为：根音到三音为大三度，三音到五音为小三度。

上例中，Ⅱm、Ⅲm、Ⅵm为小三 *** ，其结构为：根音到三音为小三度，三音到五音为大三度。

上例中，Ⅶdim为减三 *** ，根音到三音、三音到五音均为小三度，根音到五音为减五度。

上例中，Ⅰaug+为增三 *** ，根音到三音、三音到五音均为大三度，根音到五音为增五度。

三 *** 中的大三 *** 、小三 *** 为协和 *** ，因而应用广泛；而减三 *** 、增三 *** 为不协和 *** ，因而较少使用。

(※)三 *** 在吉他指板上的构成

三 *** 的构成音是 *** 内音，构成音以外的音是 *** 外音，以中音为例：C *** 的 *** 内音是1、3、5；而2、4、6、7以及所有带变音记号的音都是该 *** 的 *** 外音。当然，低音、高音也是如此，这里就不复述了。

（3）【七 *** 】

由【四个音按照三度关系】叠置起来的 *** ，称为七 *** ，所有七 *** 均为【不协和 *** 】。

（4） *** 的转位

以 *** 的根音为低音的 *** 称为原位 *** ，以 *** 的三音或五音或七音为低音的 *** ，称为转位 *** 。

下面以三 *** 为例作说明：

三 *** 除了根音外，还有两个音，因此三 *** 有两个转位 *** 。

以三音为低音的三 *** ，称为三 *** 的第一转位；以五音为低音的三 *** ，称为三 *** 的第二转位。

（5）柱式 *** 与分解 ***

将 *** 构成音同时奏出称为柱式 *** ，而将 *** 构成音依次单个地奏出称为分解 *** 。柱式 *** 与分解 *** 都是重要的演奏方式，均被广泛地使用。

（6）正副三 ***

在调式音阶中，下属音、属音起着支持主音、明确调性的作用。所以，在某个调的主音、下属音、属音上构成的 *** 使叫该调的正三 *** ，其余级数的 *** 便叫副三 *** 。

（7） *** 推算方法（高把位 *** 的构成方法）

吉他上的 *** 大约有9000个，这样多的 *** 我们都要记住是不可能的，而我们经常运用的 *** 只有【大三 *** 、小三 *** 、属七 *** 、属九 *** 等等几十个开放式 *** 】，但偶尔会碰到一些不熟悉的 *** ，例如bAm(四）、C（八）等，这时候我们用 *** 推算方法，就能轻松地知道这些 *** 的指法了。

A、定义：根据低把位的开放式 *** 手形（左手按法），可以推算出一系列高把位（大横按） *** ，这些 *** 的左手手型相同；推算时，根据 *** 名称之间的音程关系移动左手食指大横按的位置——这就是 *** 推算法。

例如：

Am(0)→Bm(二)→Cm(三)→Dm(五)→Em(七)→Fm(八) ……

（ *** 后面括号中的数字表示左手食指大横按的位置）

如果横按在Cm（三）与Dm（五）中间这一品位，这个 *** 的名称又是什么呢？答案为#Cm（四）或bDm（四）。其余依此类推。

2，吉他中 调式运用的比其他乐器多

在调式体系中，基本调式可分为大调式和小调式两种。

（1）【大调式】

大调式以“1”为主音，主音与中音为大三度关系，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音所构成的 *** 为大三 *** ，此音程与 *** 最能说明大调式的色彩，大调式音阶简称为大音阶。

大调式有三种形式，即自然大调、和声大调、旋律大调。其中常用的为【自然大调】。

大调式中Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级为稳定音级，其中第Ⅰ级主音最稳定，第Ⅲ、Ⅴ级次之。其余四个音级（Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ）为不稳定音级，其中以第Ⅳ级与第Ⅶ级最不稳定。

和声大调是由降低自然大调中的第Ⅵ级而形成的，其明显特征为第Ⅵ级与第Ⅶ级间所构成的增二度音程。

（2）【小调式】

小调式以“6”为主音，主音与中音为小三度关系，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音所构成的 *** 为小三 *** 。此音程与 *** 最能说明小调式的色彩。小调式音阶简称为小音阶。

【小调式有三种形式，即自然小调、和声小调、旋律小调。自然小调为小调式的基本形式。】

和声小调是由升高自然小调的第Ⅶ级音而形成的，和声小调是最常用的小调式形式。

旋律小调是由升高自然小调中的第Ⅵ级与第Ⅶ级而形成的，一般多用于上行，下行时偶尔使用。旋律小调在下行时为自然小调形式。

（3）【关系调】

两个调的主音位置不同，但它们的调号相同，这样的大小调互称为关系调。

3，【吉他是一个半音乐器】

我们现今所接触到的音乐都是采用十二平均律谱写而成的，音高的最小单位，叫做“半音”，键盘乐器相邻的两个琴键（包括黑键）构成半音。在吉他指板上相邻的两个品格构成半音。两个半音相加等于一个“全音”在键盘乐器上隔开一个琴键的两个琴键构成一个全音，所以【在吉他指板上相隔一个品格的两个品格构成全音。】

4，至于【六线谱】的看法只是每一条线代表不同的弦而已，从上到下，是从细到粗的弦，看着弹就可以了。

【重点我帮你用黑体括号括起来了】

吉他乐理是什么？

学好吉他首先要掌握好五线谱知识，以及一个器乐学习者应具备的乐理知识，如力度记号、表情符号、音程、和声知识等。为了把乐曲弹好，还要学习吉他音乐史、音乐作品分析、对位法知识等。另外，由于在著名吉他乐曲中，有一些是古典派、浪漫派作曲大师们的作品改编曲，因此，除了学习与了解各吉他学派的著名吉他演奏家、作曲家的历史外，还要了解如巴赫、亨德尔、贝多芬、莫扎特、舒伯特、格里格、布拉姆斯、肖邦、帕格尼尼、阿尔贝尼斯、格拉纳多斯、法雅、德彪西等一批著名古典、浪漫派作曲家的历史及创作特点。

学吉他一定要先学乐理吗？

我认为学习任何乐器，乐理知识都是很重要的。要想学好吉他，乐理知识自然是一定要掌握的，但这其中并不包括那些晦涩难懂的乐理。像调式、音阶、时值、音符、节奏节拍、音程关系以及六线谱等这些基础的乐理知识掌握了就够了，没必要在太高深的乐理上浪费时间。

吉他演奏的各种技巧很多，令人眼花缭乱，很多初学者看大师级的表演，也只看得到满目的高超技巧，以为自己掌握了技巧就能接近大师级别。但其实技巧只是在适宜的时候来表达感情用的，不是你学会了各种技巧就是大师了。技巧是为弹奏服务的，并不是弹奏的主体。

有些人学了一段时间吉他后，谱子也能看懂了，对照也能弹了，但却跟指板上的音对不上号，很明显的就是没有熟练记忆指板上的音阶。短时间是没什么问题的，但到学习后期如果还是只知道按弦弹，基本的音阶都没有记住，怕是弹错了自己都不会察觉吧。所以，指板上的音阶虽然多，但该记还是得记。更好度是根据自己的实际情况来选择学乐理。

吉他 *** 乐理基本知识讲解

吉他 *** 指在“吉他”上所弹奏的“ *** ”，也指由几个不同的音组成的和声。下面是吉它 *** 的相关知识，一起来了解加深 *** 知识吧。

一、什么是 ***

按照一定度数关系排列起来的一组音，称为 *** 。 *** 中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的 *** 具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得 *** 的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。 *** 一般是三 *** ，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七 *** 的话，就多了个七音。 *** 的不同功能属性是由组成 *** 的各音之音的关系决定的

二、 *** 的分类及功能

(一)按音程分

1、三 *** ：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三 *** ，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C *** ：1、3、5;小三 *** ，三个音之间均为小三度，如Am：6、1、3。

2、七 *** ：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七 *** 、小七 *** 等，不再详述。

3、九 *** ：在七 *** 基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。

(二)按功能分

这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明(为便于说明，均以大家接触最多的C调为例);

1、主 ***

三 *** 的一种，只有过是依其功能命名。是在 *** 体系中起主导作用的 *** 。它是和曲子的主干音(参见：主干音)紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主 *** 即C *** ：1、3、5;而A小调的主 *** 为Am *** ：6、1、3.

2、属 ***

三 *** 的一种，从其功能来看，对主 *** 起附属作用，故名属 *** 。其根音是主 *** 根音的上行纯四度(四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音)，如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属 *** 为G *** ：5、7、2。属 *** 有倾向主 *** 的特性，这在 *** 配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。

3、属七 ***

在属 *** 的顶部再叠加一个小三度音即成属七 *** 。G7 *** ：5、7、2、4。属七 *** 比属 *** 具更加强烈的倾向主 *** 的特性.

4、下属 ***

也是三 *** 的一种。其根音是主 *** 根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属 *** 为F *** ：4、6、1.

5、副属 ***

是指除大小三 *** 和及属七 *** 之外，并且由自然音阶中的音构成的 *** 。如C调的F7 *** ：4、6、1、3。在不太重要的地方用副属 *** 代替主 *** ，会有意想不到的独特效果。

6、离调 ***

此种 *** 中含有自然音阶的升降音。如C调的E *** ：3、#5、7，其中#5音是升降音，离调 *** 可以大大丰富曲子的色彩。

三、构成“ *** ”的协和性要素

音程：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”，一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”，两个“全音”即构成“大三度”。这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离，就是“音程”。3.频率：①八度音程时两个音的频率比是1:2，五度音程时是2:3，大三度音程时是4:5，小三度音程时是5:6…..表示频率比的两个整数越大，协合程度就越差。②三个音的频率比，如“大三 *** ”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4:5:6， “小三 *** ”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，其三个音的频率比是10:12:15，在听感上“大三 *** ”比“小三 *** ”更和谐的原因，基频的频率比越小就越谐和，也就是谐波有更多重合的地方。

四、 *** 的使用

1 保留根音

这种手法在很多流行音乐中有应用.它的意思是在一段 *** 连接里，根音不按照正常 *** 根音走动而是一直持续在一个音上保持不动，最常见的是保留主音.具体点就是类似这样的连接：C---F/C---G/C---C， *** 原来的意思是1级到4级到5级，但根音却一直保持在C上，这种手法也削弱了原来 *** 间强烈的对比，使它们能"粘合在一起",所以能给人以稳定，温馨的`感觉，用在前奏，歌曲的A段比较合适.Bryan Adams的成名曲一开始就用了这个手法，你可以仔细去听一下.在经典和声学中称这种手法为"主持续音".和声就是这样奇怪，也许你会说G/C的 *** ，用C作G *** 的根音，难道就不会发生小二度冲突?所以说理论既是我们前进的领航员也是最大的束缚，当我们把一串 *** 连起来后，你就会发现根本体会不到小二度的冲突，试一下吧!

2延留音，先现音

我一直感觉到，和声的最大魅力在于"期待感",也就是当一个 *** 出现时，我们就等着它应该走向的那个 *** 的出现，做到与我的"心理听觉"相一致.延留音和先现音可以满足我的这种"僻好".我们先说延留音，它的意思就是把甲 *** 中的某个音延续到接下来的乙 *** 中，并且这个音不是乙 *** 中的音.例如这样的进行：F---Gsus4---G7---C，其中Gsus4 *** 的构成是5,1,2三个音，而DO音是从F *** 延续下来的，它并不属于G *** ，由于它加入了G *** 中，使G *** 原来的属功能被削弱，DO音代替了原来SI应有的位置，但抢了别人的位置是一定要还给人家的，所以"期待感"在这里产生，听觉上我们等待着DO进行到SI去，于是后面一个G7的出现满足了我们的听觉需求，并且最终解决到主 *** 上，得到完满的终止.这是最常见的延留音形式.我们可以自己创造出更多的可能，把某个 *** 的某个音延续到后一 *** 上，造成一种"迟到的解决",很诱人的.再来看一下先现音，它和延留音正好相反，就是在甲 *** 中先出现了后一个乙 *** 的某个音，而这个音并不属于甲 *** .当音乐进行到乙 *** 的位置时，这个先现音成为了 *** 音，音乐得到了解决.比较有效果的办法是先现根音.如这样： F/G---G7---C，它原本的意思是4级--5级--1级的简单进行，不过在4级 *** 上它先出现了后一个5级 *** 的根音--G，结果造成了一种很奇特的效果，使4级 *** 也有了属功能，三个 *** 的连接变得紧密了.先现音和延留音是调动听众胃口的极好手段，我们应该好好利用，也可以一起使用，如：F/G---G7---Csus4---C，连续使用了延留音和先现音，非常不错

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