路易斯布尔乔亚（路易斯布尔乔亚蜘蛛解读）

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路易斯布尔乔亚 蜘蛛情妇与橘子怎么样

学习。也许她没有M.D伟大 性格古怪待人苛刻 童年的经历让她又自卑又自责 坚强又脆弱 外界事物带来的紧张感让她想要封闭自己 可她也足够单纯坦诚 比如承认由于对父亲遍地是情妇的外遇经历一直耿耿于怀 而后产生的愤怒甚至达到恨的情绪是其创作动力。我们看到的是艺术是作品更是人生。

景观设计中体现故事性？

设计者选择表达手法，抽取一个故事的不同特质（如片段情节），并加以物化具现（选取与故事特质相符的材质或造型等，本质是故事本身的抽象化）；游览者将所处场所与自己的生活体验进行对照，借助个人经验与想象，将场地内的具体景观解读为“新的”故事。整个过程中，需要设计者根据自己的理解，以事件为依托，选择与故事特征相符的物质载体来引发游者的情绪与新的想象。比如：林璎用水、花岗岩以及镌刻时间数字的“女子桌”，来反映耶鲁女学生平权历史事件。路易斯•布尔乔亚(Louise Bourgeois)用阴郁扭曲的蜘蛛雕塑讲述童年生活经历以及母亲对自己的爱。用在特定日期开启的抽象光柱表达对911事件及亡者追思之情的911纪念光碑（作者：John Bennett, Gust *** o Bonevardi, Paul Myoda, Julian La Verdiere, Richard Nash Gould, Paul Marantz）；凯瑟琳•古斯塔夫森 (Kathryn gustafson)用流水在闭环流泉内的不同状态，反映戴安娜王妃的一生经历。只不过有的故事内容抽象，有的故事内容具象——有的需要辅助说明才能理解叙事内容，有的则不太需要解读就能理解。而由于设计者也是挑故事选片段进行呈现，所以观者从场地所直接获得到的也并不是原本完整的故事，而是故事的片段与体验者自身感受的新混合体。所以，景观的叙事可以说是在对故事本身内容的抽象与具象之间寻求平衡的过程。设计者展现的故事内容越抽象，游人发散出的想象就越多，其解读也越容易偏离原有的故事。因此，场地中可以适当添加具象的符号来起到引导与强化原本故事印象的作用，防止游人的思绪跑偏太多而弱化设计本身的目的。

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蜘蛛，情妇与橘子，在路易斯·布尔乔亚的生命之中相互串连，它们缠绕她的一生，是阴影，是诅咒，但同时也兼并着祝福。98岁她依然还在继续创作，她到底是怎样的一位艺术家呢？童年经验如何影响她一生的发展呢？她想阐述什么呢？这些都在此纪录片里小心翼翼的呈现出来。

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