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期待许久的《生化危机：无尽黑暗》这两天终于出了，可惜就像前段时间扎导的《活死人黎明》一样，看完之后眼镜都给我跌碎了——如此明目张胆的偷工减料，Netflix就不说了（Netflix从来不需要良心），卡普空你不会心痛吗？
乍一看感觉还正常，动起来却十分僵硬的动画，可能在跟三流国产网游3D动画学习。
看似智商 *** 的政治惊悚剧情，被扁平中二的主角们演绎出来像是过家家。
它是官方盖戳的《生化危机》 游戏 世界观故事，有着动画系列一贯主角李三光来担纲，拥有《生化危机：复仇》的制作团队，卡普空的生化危机影视剧部门主管小林裕幸担任监制，最终却制作出这么一部对不起自身名号的《生化危机》CG动画，我曾设想过从电影变剧集会质量下降，但没想到会是全方位垂直下降。
那么这次《生化危机：无尽黑暗》的锅是否应该完全甩给Netflix，我个人觉得Netflix的责任应该主要在预算，因为Netflix外包给其他国家的作品一般情况都会保持着创作者的创作自由，比如韩国丧尸剧《王国》的创作者就表示过，Netflix基本上只给钱，关于创作方面几乎不过问。
但是这次的《生化危机：无尽黑暗》的偷工减料是有目共睹的，减去片头片尾只有一个小时左右的时长，几乎没有的打斗场面，几乎没有的丧尸场面，几乎没有任何新意的怪物，还几乎没有几分钟的戏份，很难想象主创们是如何在有三部前作的情况下，在制作上延续《复仇》的情况下，做出这么一个让人哭笑不得的作品的。
其实《无尽黑暗》的整体故事虽说并不出色，但是也不算特别差，人物形象和情节设置都还算说得过去，围绕着那场“黑鹰坠落”的戏份，各个人物关系被抽丝剥茧式的展开，这也是很合理的推进，但是，整部剧集的演绎方式是灾难级别的，也许是时长的原因，也许是被切割成四个部分，也许是因为切来切去的故事线，总之，造成的结果就是，所有的人物形象几乎都没有立住。
所以这么说来，编剧总体上是交出了一个平庸如《复仇》，但是还不至于特别差的剧本，但是在具体演绎上，则糟糕得很彻底，所以说，这部《生化危机：无尽黑暗》的失败，我觉得可能的原因，就是这么几个——
Netflix给的预算少；
导演羽住英一郎水平差；
监制小林裕幸收了钱。
总之，不管什么原因，正统的《生化危机》的名号这次被大败了一次，以后大家再也不能在吐槽真人版《生化危机》的时候说——还不如去看CG版的《生化危机》呢。
里昂战胜了西蒙斯后回到了白宫继续工作，艾达则继续她的神秘工作，海莲娜免除了罪刑开始了新生活，杰克继续他的佣兵工作，继续他的潇洒人生，雪梨回到美国心中也一直挂念着杰克，克里斯也一直留在军队中，因为皮尔斯的死变得更加伤感和忧愁，皮尔斯为救克里斯注射了病毒变异成怪物，原本克里斯准备救他出去，但他留在了即将自爆的海底基地死了。
拓展资料：
《生化危机6》
（ *** 名称:ResidentEvil)是由日本CAPCOM公司推出的动作冒险作品《生化危机》系列的第六部，制作人为小林裕幸。游戏对应PS3、XBOX360和PC平台，本作是系列史上改革最大的作品，同台可操控角色高达7名。
虽然该作在发售之初饱受质疑，但是随着时间推进而实现了口碑逆袭。截止到2015年6月30日，《生化危机6》的销量达630万，位居系列第二名，仅次于《生化危机5》。
不是。混沌丧尸是《生化危机6》中的怪物之一，为克里斯篇的最终BOSS，是新安布雷拉秘密研发的一个超级生化兵器，用途是为了将c病毒 *** 至全世界。《生化危机6》是由日本CAPCOM公司推出的动作冒险作品《生化危机》系列的第六部，制作人为小林裕幸。
截止2018年9月，CG版本一共有3部，分别是《生化危机：恶化》、《生化危机：诅咒》、《生化危机：复仇》。
《生化危机：恶化》，电影剧情时间设置是在游戏版《生化危机2》“浣熊市事件”发生的7年之后，也就是游戏版《生化危机4》发生的1年后，主要讲述了里昂在哈弗威尔与克莱尔再次的邂逅。
《生化危机：诅咒》影片主要讲述了里昂在得到东欧小国生物兵器的情报后，决定只身执行潜入任务收集情报。
《生化危机：复仇》背景设定在纽约，并保留了里昂、克里斯和瑞贝卡三位主人公。里昂、克里斯以及瑞贝卡三人终于成功见面，并且决定共同阻止格伦·阿里亚斯在纽约发动恐怖袭击的计划。
扩展资料：
《生化危机》系列也一直在制作CG电影，在人物和剧情设定上更加贴近游戏原作，已经推出了《恶化》和《诅咒》两部，而最新的一部CG电影《生化危机：复仇》。《咒怨》导演清水崇将担任制片，导演辻本贵则，脚本深见真，音乐川井宪次，原作监督小林裕幸。
《生化危机：复仇》背景设定在纽约，讲述里昂、克里斯以及瑞贝卡三人终于成功见面，并且决定共同阻止格伦·阿里亚斯在纽约发动恐怖袭击的计划。瑞贝卡已变身大学教授，她正在调查一件“死者复生残暴化”的事件。她发现这次的事情跟新型病毒有关，并且成功开发了解药。
但就在关键时刻居然遭到了攻击，险些丧命的瑞贝卡逃了出来。在那之后，瑞贝卡和克里斯一起找到了里昂，同时也了解此次新型病毒事件的来龙去脉。再度相逢的里昂和克里斯，为了阻止大反派的生化计划，加上瑞贝卡三个人共同前往纽约开始了新战斗。
参考资料：百度百科-生化危机：复仇
简介
游戏公司CAPCOM的游戏设计师。此人初挑大梁是在《生化危机4》，后担任《战国Basara》系列主设计师，接着是接下了神谷英树留下的《鬼泣》的摊子，将鬼泣发展至最继1和3之后的又一新高，使其一举成为可以和《忍者龙剑传》、《战神》、《猎天使魔女》相提并论的ACT("动作类游戏"的简称，下同)。我们所知道的小林最著名的作品也莫过于鬼泣4了。
游戏背后
首先是《生化危机4》，当时CAPCOM要求三上真司放弃生化危机系列只支持GameCube这个平台，但受到三上真司的反对。在2004年11月1日，即是《生化危机4》(GameCube版本)发售前约两个半月，CAPCOM在未得到三上真司的同意下，破坏了跟任天堂的共识，宣布将会移植《生化危机4》至PlayStation 2平台上，同时决定三上真司不会担任移植版本的游戏监督职位，改由松下邦臣负责，并且由小林裕幸担任执行制作人。熟悉生化系列的人都知道，《生化危机4》是此系列的转型之作，曾经出现过众多半成品，而恰恰是小林裕幸制作的模式脱颖而出，由此可见三上真司对其能力还是很肯定的。《生化危机4》问世之后可以说在东方褒贬不一:一个恐怖探险类游戏变成动作射击类，可怖的丧尸变成了有意识的ganados，一些老玩家接受不了情有可原。而在西方则大受欢迎，荣获了十几项游戏奖项，销量也十分可观。
接着是《战国BASARA》，该作是以战国时代为背景的无双类游戏，一直以来CAPCOM对KOEI靠无双系列骗钱的成果十分眼红，很想要出一个属于自己公司的无双游戏，于是《战国BASARA 》问世，担此"重任"的正是小林。KOEI的无双系列在于那种一骑当千的爽 *** 。 而《战国BASARA 》的卖点就是华丽，华丽的画面效 果，华丽的动作，华丽的声优，以及恶搞的人设剧情:变态狂明智光秀，番长伊达政宗，海盗长宗我部元亲，"最强师弟"幸村信玄，高达本多，女将上杉，猴子变猩猩，唯一比较正常的是本来在历史上就不正常的前田庆次。不过在ACT的重点动作方面，《战国BASARA 1~2》都没多大亮点，动作模建虽然无可挑剔，不过那打击感比无双系列更惨不忍睹，而每人只能带两个固有技，使很多技能成了华而不实的卖艺技，小得可怜的战场同样使人诟病。《战国BASARA 1~2》虽然同样有一群FANS，不过这个游戏无疑是快餐而已，在CAPCOM诸多招牌中只是二线，小林这次独挑大梁的结果差强人意，同样说明此人还无法成为独当一面的优秀制作人。
最后是《鬼泣》，对ACT有爱的玩家几乎不可能不知道世界三大(当然这是在《猎天使魔女》出来之前)ACT之一--《鬼泣》，深究一点的玩家也可能都知道"动作天尊"神谷英树大神，也知道神谷和老卡(即CAPCOM，下同)闹掰了的事情，原因和真相无从考究。据百度百科上"神谷英树"词条的制作者的说法是"能力不足"，但据笔者平时从游戏杂志上听闻到的，理由却是"限制发挥"，于是神谷甩下"不再需要鬼泣的金字招牌"之类的话，留下了未完成的鬼泣系列作品，从cap正式离职，后来接任三上成为白金(前身是cap的三叶草工作室，因为作品不够卖座而被迫解散)的负责人。
这里需要解释一下，实际上神谷只担任过鬼泣一代的导演而非制作人。一代的执行制作人是三上真司，而二代和三代的执行制作人都是田中刚，后者并非没有能力的制作人，其代表作为《怪物猎人》1-2g，三代《鬼泣》恰恰也是田中刚声称的"正名之作"。此外，为系列二至四代担当监督的，是现在仍活跃在cap的制作人--依津野英昭。
这里需要对日本游戏界"制作人"的概念做一个科普。一般来说，能被称为制作人的有两个--执行制作人和监制。实际上我们所常说的"制作人"，一般是指监制，也称监督，而执行制作人负责的是游戏根据原稿进行制作。《猎天使魔女》中可以看到制作群里神谷的职务是监制。
因而在这里，所谓业界对四代鬼泣的"一致"评价及其引向制作人的水准，显然是有着强烈的个人色彩的。应该说，一代脱胎自《生化》的创意和神谷的创作技巧在风格上有其他三代所无法企及的地方(因此台版的鬼泣也有《恶魔猎人》的翻译名)，毕竟是三上和神谷两位大神的作品;二代站在系列的高评价之下做了不少难能可贵的尝试，但很可惜这些尝试并不合玩家的胃口。三代继承了一代风格的基础上，使《鬼泣》真正脱离了《生化》的阴影，以一个真正动作act的形态上升到了act之王的地位，而其重塑的黑骑士维吉尔的形象直到现在还为玩家津津乐道。最后，小林裕幸制作的四代有偷工减料之嫌(前半部分和后半部分的场景、boss以一种十分微妙的形式重复了。)，而新增人物尼禄老玩家并不感冒，因而在大多玩家的口中，四代实际上是走下坡路的。
据说鬼泣4的制作，有一大部分是借鉴了神谷的原稿。并且我们可以看到《猎天使魔女》中，亦有绝大一部分和《鬼泣》系列几乎是完全一样。
有许多人说，总体上来讲，小林是一位十分优秀的游戏制作人，但是要和神谷比确实还差了很多，因为毕竟《鬼泣4》的得失是我们有目共睹的。
不过我认为小林的长处还是在制作技术方面，而在创意和监督方面他就无法独当一面了。不过神谷三上等人离去的，CAPCOM在ACT方面恐怕也只能期待小林君的努力了
战国
《战国BASARA3》于2010年夏季(2010.7.29)发布的《战国BASARA3》，正是由小林裕幸独挑大梁开发的《战国BASARA》系列的正统续作。
首3周即售出41.2W套(PS3 33.5万，Wii 7.7)，预计双版本全球70W达成不是问题。这部被评为"一骑当千"类动作类游戏最高杰作的游戏(详见《游戏·人》2010.9 vol38)并不是空穴来风的。在《无双》系列全面衰落的时代，能够卖出这样的品质和销量已经实属不易。因为如果这是在"无双"类游戏最火更流行的时候发售的，可能可以买上一两百万套。但是由于大部分原无双爱好者都已经给KOEI搞烦了，可能很多已经就此失去对"割草"类游戏的兴趣，所以《basara3》才没有一份应有的"大作"或"二线大作"应有的样子。
《BASARA3》界面清爽、干净，人设能够很快吸引住玩家(这是很关键的!)。另外，"战刻"系统，BASARA技，冲刺和锷迫系统，固有技派生系统，固有技的直接发动，都成为《战国BASARA3》超越前作，甚至超越已经堕落的《无双》系列的强有力凭证和武器。
虽然在销量、规模上都没有完全取代无双系列的地位，但是，小林裕幸毕竟只是一个年轻的制作人，将他过多地和三上、神谷等名制作人作对比，对他来说是不公平的。毕竟他并不是CAPCOM造星时代的受益人。
我们有理由相信，认真的小林裕幸，必然可以和《无双》系列进行良性的强有力的竞争，能够像神谷那样创新，"前无古人"地给"割草"类游戏引入新的系统和游戏性，给每一个玩家带来次时代的"一骑当千"!
其他
《猎天使魔女》已经出了，从她未出现就获得了PS和X平台上的FAMI好评就可以看出《猎天使魔女》的成就。毕竟小林是比不上"动作天尊"神谷英树的。
先前说了，由于猎天使魔女和鬼泣的"父亲"都是神谷英树，所以游戏中存在着许多相似之处，尤为相似的是鬼3和鬼4中，因为这里主要写小林，不再多做赘述，玩了就知道了。
言论
"我总是把生化危机系列看成彼此的小宝贝，开发方和冬粉就是他的双亲。现在我们共同诞生了一部游戏，它叫生化危机6--就像现实中的父母，不见得每次你都会同意对方的育儿观。"
"冬粉的意见我们总是毕恭毕敬地倾听并想办法做进游戏里，但我们的职责不仅限于此，我们要提供一些全新的游戏体验或挑战，意图还是想取悦玩家但一开始的反响不见得都是积极和正面的。玩家的意见我们绝对会倾听，但总是束缚于他人的观点我们就无法为该系列开拓新的天地。"
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