古体诗和近体诗的区别举例（古体诗和近体诗的区别）

大家好，我是小环，我来为大家解答以上问题。古体诗和近体诗的区别举例，古体诗和近体诗的区别很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、区别：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。

2、也称为今体诗。

3、在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。

4、那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。

5、在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。

6、而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。

7、超过八句的为排律或称为长律。

8、）在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。

9、而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。

10、古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。

11、近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。

12、）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。

13、而近体诗一般只可用平声韵。

14、在平仄方面，古体诗不讲究。

15、而近体诗是十分讲究的。

16、在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。

17、颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。

18、十分工整。

19、实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。

20、古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

21、近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。

22、古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。

23、押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。

24、篇幅长短不限。

25、句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。

26、五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。

27、杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。

28、汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。

29、唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。

30、另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

31、2、联系：古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。

32、南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。

33、唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。

34、唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。

35、如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。

36、歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。

37、而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。

38、后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。

39、清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。

40、他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”（崔旭《念堂诗话》）。

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