艾兵京胡演奏会

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一起向未来谁唱的戏腔

一起向未来的原唱版本没有戏腔，有戏腔的是北京京剧院推出交响京歌《一起向未来》。

交响京歌《一起向未来》由王平久作词，著名戏曲音乐家朱绍玉作曲，优秀青年作曲王天赐编曲，京胡名家艾兵担任京胡演奏，优秀青年演奏员袁明钰担任京二胡演奏，国家一级演奏员赵莹担任月琴演奏；中国戏剧梅花奖获得者、青年奚派名家张建峰，上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖获得者、青年梅派名家窦晓璇共同演唱。

全新的交响京歌演绎，以国粹艺术的独特魅力诠释了北京京剧院迎接冬奥的热情和为冬奥作出应有贡献的 *** 文艺工作者担当，祝愿不懈拼搏的中国冰雪健儿圆梦北京冬奥，为祖国争光，为青春喝彩。

北京京剧院给艾兵拉京二胡的是谁?

甄瑞芬。甄瑞芬是国家一级的二胡演奏员，是北京京剧院指派给艾兵拉京二胡的人选，实力十分强劲，二者属于强强联手。

中国最棒更好度的京二胡演奏大师是谁？

好琴师有很多，那时候早期的梅雨田（梅兰芳的伯伯）给谭鑫培拉琴，后来梅兰芳的琴师徐兰沅、王少卿、姜凤山等都很不错，尤其是王少卿先生，他的琴被誉为王派胡琴，在梅兰芳梅派唱腔中起了很大的作用。姜凤山老先生至今仍然健在，有时还被特邀出场演奏，八十几岁了，宝刀不老。至于杨宝忠先生的胡琴也是一流的，他中西乐都懂，小提琴也拉的相当不错，并且把方法运用在拉京胡中，早年给马连良拉，后来不断的跟马连良涨工资，被马连良辞了，然后给他弟弟杨宝森拉，把他弟弟给弄红了。

至于燕守平那是再下来这辈的，还有上海的尤继舜，他俩被誉为南尤北燕，可惜的是就前几天，尤继舜老师突发脑梗塞住进了 *** ，貌似比较严重，病情在关注中，希望他早日康复。同时期的还有张素英老师，是位女琴师，可是相当出色，在本人看来，她的琴还要超过南尤北燕，还是可惜，前几年先是得病，后来跳楼了。。。

现在活跃在舞台上舒健、艾兵、王彩云等等。

以上列举的仅仅是一小部分，也可以说是代表人物吧，还有相当多的琴师都很不错。

谁有王彩云京胡协奏曲《白蛇传》的交响伴奏？

传统戏曲音乐与现代戏曲音乐(二)

五十年代后期到六十年代前期，笔者认为是从传统戏曲音乐过渡到现代戏曲音乐的重要时期。从1964年全国戏曲观摩调演所演出的剧目来看，用一支完整的乐队来伴奏戏曲已是很普遍的了。这个时期笔者就曾观赏过上海京剧团在北京天桥剧场演出的《智擒惯匪座山雕》和北京京剧院的《杨门女将》，它们的伴奏就比五十年代的戏曲要丰满，厚重得多。紧接着文化大革命开始，出现如《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《龙江颂》、《杜鹃山》等“革命样板戏”，这些剧目不约而同地废弃了原来采用的民乐伴奏而用改西洋管弦乐伴奏，这个时期戏曲伴奏无论从音乐表情方面、音色、音区方面、音响气势方面都达到了一个前所未有的高度。另外在作曲方面也进行新的探索与尝试，它的明显标志是作曲家的作用加强了，演员琴师的创腔因素减弱了。在音乐结构方面，从传统戏曲的单一板式走向成套唱腔板式的创新，在幕前曲与背景音乐的创作方面，也从过去套用传统曲牌的手法走向独立成章的器乐曲的创作。如《智取威虎山》中打虎上山的前奏曲，《红灯记》第十场《伏击歼灭》的幕间由，《龙江颂》尾声《丰收凯歌》的幕间曲、《杜鹃山》第七场《飞渡云堑》的舞蹈音乐等等，都曾给人留下深刻的印象，这些现代音乐的创作因素及表现手段，无疑为我们提供了宝贵的创作经验。后来又出现了交响乐《沙家浜》、《智取威虎山》立体化、交响化的大型音乐作品。我们暂且不谈上述文革时期出现的“样板戏”在政治上的得失，但我们应该承认，在创作上，在表演水准上，都达到了中国一流水平，达到了一个时代的高峰。我们是否可以这样认为：从60年代初到文革后期出现的这些戏曲作品，应属于现代戏曲音乐。它从传统的演员、琴师、鼓师共同进行“音乐设计”的创作模式已经转化成作曲家作曲、演员和乐队进行二度创作、建立起三位一体的现代创作模式。

二、戏曲音乐的多方位创作及其兴起

任何艺术的存在都需要土壤与空间，随着时代的发展和人民群众对艺术的多元化需求，以听戏为最高艺术享受的人越来越少了（少数戏迷除外），广播电视的媒体作用已超过了剧场效应。戏曲音乐的品种不断增多，近年来出现了两个引人注目的音乐品种：一是戏歌的出现，二是许多京胡琴师们不甘于“九龙口”的寂寞纷纷开起了京胡独奏音乐会。上述两种现象的出现，笔者认为这绝不是“不务正业”或“不甘寂寞”，而是现代戏曲多方位发展的历史必然。戏歌，标志着歌曲作家向中国民族音乐中最高成就的戏曲音乐深入挖掘的结果；而京胡独奏音乐会，是琴师们基于数百首戏曲曲牌的积淀而产生出的独奏能力与从后台走向前台的必然结果，这两个品种无疑地为中国现代戏曲音乐增添了许多新的色彩。

现代戏曲已不同于传统的戏曲音乐，它的展示有三大舞台空间：剧场戏院，音乐厅和广播电视。因此，对于从事戏曲音乐的作曲家们，其创作活动就产生了多方位的走向：一是为戏曲谱曲；二是为戏曲清唱、包括戏歌谱曲；是为戏曲器乐也包括音乐会作曲。尤其是第三项，给了作曲家们无限广阔的创作空间，因此可以创作如下的一些作品形式：

1、主奏乐器（如：京胡、板胡、梆（曲）笛、琵琶、古筝等乐器的独奏、重奏及协奏）。

2、独立成章的管弦乐和民族管弦乐作品。

3、大型交响套曲型的音乐作品。

4、戏曲清唱剧。

5、戏曲风格的乐舞或舞剧。

综上所述，这些戏曲音乐新品种非笔者所杜撰，而是音乐家们历经四十余年的耕耘所收获的戏曲精品，现笔者将大家所熟知的作品开列如下：

器乐独奏作品有：笛子独奏《五梆子》《三五七》《蓝桥会》；板胡独奏《秦腔牌子曲》《河北花梆子》《红军哥哥回来了》；二胡独奏《秦腔主题随想曲》《影调》《宝玉哭灵》《河南小曲》；杨琴独奏《林冲夜奔》；古筝独奏《文姬归汉》；京胡独奏曲《夜深沉》等。

民乐合奏曲有：《京调》《迎亲人》《紫竹调》《吴江歌》《采茶舞曲》《昭君怨》《将军令》等。

大型交响套曲有：小提琴协奏曲《梁祝》；交响乐《沙家浜》《智取威虎山》；交响组曲《苏三》，交响乐《杨门女将》等。

三、《梨园乐魂》的创作及其演出实践

从1982年起，笔者花了二十年的时间，创作了一个题为《梨园乐魂》的交响协奏曲系列，作者不惴，将《梨园乐魂》的创作及其演出情况赘述如下：

1、民族管弦乐 越剧《红楼梦》组曲，作于1982年

1、黛玉进府 2、共读西厢 3、黛玉葬花 4、黛玉焚稿 5、金玉良缘 6、哭灵出走

1983年由中央人民广播电台录制，红旗越剧团乐队演奏，吴华指挥。

2、京胡与乐队 京剧《虞美人》组曲，作于1983年

1、楚汉争 2、散愁情 3、闻楚歌 4、劝君王 5、夜深沉 6、虞姬恨

1984年由中央人民广播电台录制，同年由中国歌剧舞剧院首演于北京音乐厅，李执恭指挥。

1987年由上海唱片社录制发行磁带，由上海民族乐团演奏，张素英独奏，瞿春泉指挥。

1991年与1997年两次被选入中央电视台春节联欢晚会，中国广播民族乐团演奏，张素英独奏，吴华、吴厚元指挥。

3、板胡与乐队 秦腔《杨贵妃》组曲，作于1990年

1、杨家有女 2、霓裳羽衣 3、渔阳鼙鼓 4、马嵬坡前 5、虚无缥缈

1998年由中央人民广播电台录制，中国音乐学院民乐团协奏，沈诚独奏，黄晓飞指挥。同年首演于北京剧院。

4、大唢呐协奏曲 豫剧《包龙头传奇》，作于1990年

1、坐镇开封府 2、梦寻冥幽界 3、初试龙头铡

1994年由中央人民广播电台录制，中央民族乐团协奏，冯小泉独奏，王甫建指挥。

1995年中央民族乐团公演于香港、台湾，胡炳旭指挥。

1998年新加坡华乐团公演于维多利亚音乐厅，胡炳旭指挥。

5、京胡与乐队 京剧《白蛇传》交响组曲，作于1992年

1、游湖相爱 2、端阳惊变 3、水漫金山 4、断桥情愫 5、倒塔团圆

1992年中央乐团首演于北京民族宫剧场，艾兵独奏，胡炳旭指挥。

1994年参赛于中国首届戏曲音乐比赛，获一等奖第一名，中央芭蕾舞团交响乐队协奏，张素英独奏，胡炳旭指挥。

2001年被选入中央电视台春节戏曲晚会，王彩云、艾兵独奏。

6、古筝与乐队 粤剧《林则徐怀想》组曲，作于1993年

1、钦差大臣 2、岭南诉怨 3、虎门销烟 4、海口抗敌 5、革职流放

1999年5月首演于北京金帆音乐厅，中国音乐学院民乐团演奏，孙欣独奏，刘顺指挥。同年由中央电视台“国乐飘香”栏目播出。

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