樊小纯（樊小纯和木心的关系）

今天给各位分享樊小纯的知识，其中也会对樊小纯和木心的关系进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

借我，也借我一束光

在的第一天，看到樊小纯的《借我》，被美到了，又去百度了木心，想更深刻的了解它的美。

樊小纯写给木心《借我》

借我一个暮年，借我碎片，借我瞻前与顾后，借我执拗如少年。借我后天长成的先天，借我变如不曾改变。借我素淡的世故和明白的愚，借我可预知的脸。借我悲怆的磊落，借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。借我一场秋啊，可你说这已是冬天。

在这个秋末，偷空去骆马湖看夕阳，开车驰骋在环湖大道上，我只想感受下那片汪洋，心那么小天那么高水那么长，我想这样心也会宽广。借我一束落日斜阳，照远方，在路上……也借我一束光。

有趣的灵魂，不做影子，而做人

两周前与多年不见的同学交流，他说自己的灵魂只属于自己，应负的责任不该也无法捆绑自己。

这是我命由己不由天的另一种解释吗？一个人的灵魂、身体、思想不被别人占有，甚至不被环境和文化裹挟，是不容易的事。

木心就是这样的人。在文革年代，蒙冤的人，有不少人宁死不屈。

当时，一高校女教授被批斗时，竟然还被当众剃阴阳头，羞辱让她萌生自杀的念头。居士贾题韬悄悄递一纸条，女教授豁然开朗。纸条上七个字：“此时正当修行时”。

木心，1927年，他出生于浙江乌镇孙家，本名孙璞，家境殷实富裕。木心从小习读诗词歌赋。后来想成为一名画家，跟林风眠学习中西绘画。1950年，木心被杭州第一高中聘为教师，不久辞职，木心带着书、画笔上了莫干山。开始专心读书，专心写文，专心作画。在书桌上贴了福楼拜的一句话：“艺术广大之极，足以占据一个人。”

六年后下山，1957到1978年期间，他数度入狱。

狱中，他将写检查的纸张偷偷省下来，创作随笔文章，足有65万字。在狱中，不光作文，还作曲。他用白纸画了钢琴的琴键，在暗夜里无声弹奏莫扎特和肖邦。自我激励：“白天我是一个奴隶，晚上我是一个王子。”

狱中，受尽折磨，断了两指。出狱，方知母亲去世，哀痛后感慨：“诚觉世事尽可原谅。”

那时，不少人，活着从监狱 *** 来，但是内心充满怨怼，看过凤凰卫视的一个采访出狱者的谈话节目，不记得是谁了，但是她的怨恨，让我觉得这位经受生活磨难的老人，生不如死。

而梁文道看到木心50岁照片时，惊叹：你不觉得这个人像坐过牢似的。木心先生精气神很足，好奇怪好奇怪的一个人。”

后来，有人向木心提起这样的事，木心回答：“你要我毁灭，我不！我不能辜负艺术对我的教养。”

2001年，《上海文学》，刊发了木心的《上海赋》。

作家陈村一读，立马跪了：“我这辈子读过无数中文，结识许多作家。毫不夸张地说，木心先生的文章，在我见到的活着的中文作家中，最是优美、深刻、广博。企图中文写作的人，早点读到木心，会对自己有个度量。因为，木心是中文写作的标高。”

“除非拱手相让，否则没人能剥夺我们的自尊”，圣雄甘地这句话告诉我们伤害我们的不是遭遇。

从纳粹集中营活下来的维克多.弗兰克，一直呼吁：一些不可控的力量可能会拿走你很多东西，但它唯一无法剥夺的是你自助选择如何应对不同处境的自由。

弗兰克在《活出生命的意义》一书中指出，在苦难中，一个人可能仍然保持勇敢、自尊、无私，也可能为了自我保护在激烈的斗争中丧失了人的尊严而无异于低等动物。

有趣的灵魂，有力量活出内在想要的自己，不管是享受富贵的日子，还是过着贫贱的岁月，以及面对威武时刻。

在命运的颠沛流离中，最容易看出一个人的气节。一个人要配得上自己受得苦。

俄国作家陀斯妥耶夫斯基在流放西伯利亚时说：“我只担心一件事,我怕我配不上自己所受的苦难"。对于有趣的灵魂，苦难是礼物，不是诅咒。

命运多舛的木心说：一个人到世界上，来做什么？爱更好度听的、更好度看的、更好度吃的。

面对苦难，是随波逐流，还是超拔，清澈。木心选择后者。

只有死鱼才会身不由己，随波逐流，会思考的鱼总是先问自己要游去哪里？

在一次演讲中，木心动情的讲到：我不是推销文学，是为了人生的必备的武器和良药。大家要有一把手枪，也要有一把人参——更好度是手枪牌人参，人参牌手枪。这样嘛，才能成大器——中器、小器，也要完成。文学是人学。学了三年五年，还不明人性，谈不上爱人。

文学是他的人参，文化是他的手枪。

如何拥有这样一把二合一的手枪，活出良善的人生，美好的生活？

木心给读者的建议有三步：

第一步是为人之道，第一念，就是明白：人是要死的。

生活是什么？生活是死前的一段过程。凭这个，凭这样一念，就可以”凭着悲伤的眼光，看着不知悲伤的事物。连情感，爱，也不在乎了。爱也好，不爱也好，对我好也好，不好也好，这一点，代价付过了。唯有这样，才能快乐起来，世界当一个球，可以玩。

他奉劝诸位：除了灾难、病痛，时时刻刻要快乐。尤其是眼睛的快乐，要看到一切快乐的事物。耳朵是听不到快乐的，眼睛可以。你到乡村，风在吹，水在流，那是快乐。

第二步 让你的艺术教育你。

用福楼拜这句话，意思是：我甘愿为艺术占有，没有异议。

生活里没有这样便宜。

也许你要问：为什么艺术家一定要有所牺牲呢？我可以彻底地说：艺术本来也只是一个梦，不过比权势的梦、财富的梦、情欲的梦，更美一些，更持久一些，艺术，是个更好度的梦。

我们有共享的心理诉求。权势、财富、情欲，只有炫耀，不能共享。艺术是可以共享的。天性优美，才华高超，可以放在政治上、商业上、爱情上，但都会失败、失算、过气——放在艺术上更好度。

如果你真能被艺术占有，你哪有时间心思去和别人鬼混，否则生活就不好玩了。

第三步是做不到前两项，怎么办？

木心说：好办，再回到前面讲的，人活着，时时要有死的恳切，死了，这一切又为何呢？那么，我活着，就知道该如何了。

独立特行、既见君子的艺术家陈丹青说“你不遇到木心，就会对这个时代的问题习以为常。可等到这么一个人出现，你跟他对照，就会发现我们身上的问题太多了。我们没有自尊，我们没有洁癖，我们不懂得美，我们不懂得尊敬。”

2015年5月25日晚上，陈丹青在方所的分享。提到木心先生常说纪德说的一句话：“担当人性中最大的可能，做人群中不可替代的一员”。

我们的一生一定要回答一个问题：怎么妥协，怎么适应。不管如何，不要妥协的一点不剩。不要适应的总是不适应。

”屈原写诗，一定知道他已永垂不朽。每个大艺术家生前都公正地衡量过自己。有人熬不住，说出来，如但定、普希金。有种人不说的，如陶渊明，熬住不说。“

具有这等企图、这等雄心的中国作家，是罕见的，这就是木心之所以是木心的原因。（梁文道语）

这样的人，自然会吸引更多有趣的人。有一位90后美女作家、纪录片导演樊小纯赋小诗一首，表达自己对木心的倾佩和爱慕。

借我一个暮年

借我一个碎片

借我瞻前与顾后

借我执拗如少年

借我后天长成的先天

借我变如不曾改变

借我素淡的世故和明白的愚

借我可预知的脸

借我悲怆的磊落

积分我温软的鲁莽和玩笑的庄严

借我最初和最终的不敢

借我不言而喻的不见

借我一场秋啊，可你说这已是冬天。

这首木心风格的诗歌，有人还以为是木心所写，其实它出自不束缚于形式的围困作家樊小纯。樊小纯后来在微博上发布“三行情书”，风行一时，分享三首给读者。

一

听说世间最美的风景

莫过于

你观看我，我观看你。

二

残阳不见

梅子黄时

德有余歌。

三

其实并不可惜

在更好度的年龄，没有遇见你

遇见你，便是更好度的年龄

写出这等诗作人，灵魂自然不俗，她说：“不管如何，我希望大家都有爱情。有爱情的时候，做个好的爱人——珍惜遇上、互相宽容，因彼此变得智慧和善良。我们只有一辈子，多数爱情都短暂，遇上的时候，记得享受它们。没有爱情的时候，那就做个好人。我一直以为，为恶皆为合谋，为善都出自自身。做个好人，不求好报，只是——做个好人。无所求，然后迎来的——好的坏的，都是命，都感激。”

愿天下有情的良人都拥有富足心态，可以面对不期而遇的磨难，不负相遇，不负情深。什么是富足心态？《高效人士七个习惯》一书告诉我们：“富足心态源自深层次的个人价值感和安全感。它的思维模式是有足够的资源供每个人分享。它开启了各种可能性、选择和无限的创意。”

木心在文学回忆录中，讲述的一个故事，意思相近，分享给读者：

在万国交界处有一片森林，林中有一位猎人，住在一个仅能容纳他一人的小木屋。一个狂风暴雨的夜晚，有人焦急敲门。开门，一位老太太迷路了，求躲雨。才安顿，又有人敲门。启，一对小女孩，迎进来。顷刻 门又响，启，一位将军出站迷路，带着数十个兵，于是迎进来......再有人来，是西班牙公主，携众多马车 ……都要躲雨。雨终夜，屋里有笑有唱，天亮了，雨止了，众人离去。

什么意思？只要心意诚，神祗就大，智慧更大。

                                                                                                     ---木头     

                                                                                                   20200906 清晨  于羊城 康乐园

樊小纯是谁？

个人经历

樊小纯，1987年生于上海，毕业于复旦大学新闻学院，曾在上海电视台纪实频道担任编导，后留学美国纽约视觉艺术学院攻读社会纪录片硕士，2015年学成归国，继续纪录片导演和制片人的工作。

知道樊小纯的人，一部分是通过2009年她出版的第一本随笔集《纯》认识她 ，这本书在豆瓣有8.2分的高分;一部分人，是因为曾经风靡网络的“三行情书”听说她，她因为两个月连续在微博更新手写版“三行情书”被网友注意。更多的人，是因为其所创作的纪念木心的诗《借我》知道她，《借我》是樊小纯写来纪念木心的一首小诗，流传后被网友争相转载传阅，这首诗因风格很木心，在网上一度被讹传为木心所作。《借我》的广为传布，使得樊小纯在文艺青年中颇受推崇。还有一部分人了解樊小纯，是通过她的`博客和微博，她的微博聚集了一批长期的固定的读者，他们喜欢看她分享的生活随笔、思辨的文字、摄影，以及一些影评、读书笔记等。

她写给木心的借我很著名

樊小纯和木心的关系?(樊小纯 借我原文)

1、借我是木心写的还是樊小纯写的。

2、樊小纯写给木心先生的《借我》。

3、小纯写给木心的借我。

4、木心与樊小纯什么关系。

1.据传是本诗是樊小纯写给木心先生的诗，也说是木心先生本人作品。

2.木心（1927年2月14日到2011年12月21日），中国当代文学大师、画家，在台湾和纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。

3.出版多部著作。

4.1927年生于浙江桐乡乌镇东栅。

5.本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。

6.毕业于上海美术专科学校。

7.1982年定居纽约。

8.2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。

9.樊小纯，纪实频道《大师》栏目编导。

10.1986年生，复旦大学广电系05本科生，在校内读书时就被称为才女，毕业后樊小纯进入上海文广工作，如今是 *** G纪实频道《大师》栏目编导，被称为是纪实频道的新锐媒体人。

11.她对音乐、电影、摄影等艺术领域颇有兴趣。

12.她出过书，微博上不遗余力推荐自制节目，从历史人物传记到小人物的感人事迹，文字流露才情，被许多网友称为“才女”。

《借我》樊小纯（一说是木心）

《借我》樊小纯（一说是木心先生本人）

借我一个暮年，

借我碎片，

借我瞻前与顾后，

借我执拗如少年。

借我后天长成的先天，

借我变如不曾改变。

借我素淡的世故和明白的愚，

借我可预知的脸。

借我悲怆的磊落，

借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。

借我最初与最终的不敢，

借我言而不喻的不见。

借我一场秋啊，可你说这已是冬天。

点评鉴赏:(鉴赏1)

这是樊小纯写给木心的一首诗。[1]借我、是指自己还做不到、或者做的到却没有勇气去做的事情、

借我一个暮年————我想暮年可以看透生命所有的风景、而且、到了暮年可以更好的省视自己、

借我碎片————这里的碎片指的是回忆里面美好的东西、或者是不美好的东西、都希望经历一遍、再去感受一下年少的不懂的感觉

借我瞻前顾后———现在的自己对生活有了经验、再也不会对未知的事情横冲直撞、或者是犹豫不决、因为实在看了太多的风景、对很多现象都已经烂熟于心、却喑哑无言

借我执拗如少年———就以我自己来说、还是少年吗？很喜欢这句话、我不知道自己能不能如我少年时一样执拗、但是我想年老之人都无法再为一些无意义的事坚持到底、因为那时候经历了太多生活的苦楚、放弃了太多东西、少年的相信是最坚定的相信、甚至去相信和一个不可能的人一起、甚至相信一生一世一双人的甜美实验、不过人活着、总要有点相信吧.

借我后天长成的先天———这句话我个人的理解是、后天培养下的气质、后天读的书、后天走的路、能不能、直接在我出生的时候就给我、就让我不用去体验人生的悲苦、

借我变如不曾改变————我变了、我变得不再去相信、成长就是改变、甚至我变得世故、变得不再去执拗、去相信、去倔、希望我变了的所有美好品质、美好故事、都好像没有改变一样、我改变的是外在、不变的是本心

借我素淡的世故和明白的愚————年少时的世故很明显、掩藏不下来、谁美就去接近谁、年老了世故也明显、去接近有利于己的人、多希望去淡化世故、去谈真正的感情.明白的愚是年老时看透了所有、却甘心被骗、骗感情什么都好、那时的愚是明白的、是甘心的、是看透的

借我可预知的脸————我想这张脸、是魂牵梦萦的、是一世追求的、是诗人最想和她在一起的人的脸、诗人希望这张脸是定的、是从前慢里面一生只爱一个人的那张脸、多希望我的未来也是可预知的脸、从春风里走到夏景、让秋风为我写信、白雪为我纪念

借我悲悯的磊落————磊落是悲悯的、这是环境下的产物、我不懂、为什么磊落是悲悯的、作者希望或是想得到的磊落是悲悯的

借我温软的鲁莽和玩笑的庄严———生硬的莽撞变成了温软的了、少年变成了会在意他人情绪的人、虽然也会莽撞、但是那莽撞与鲁莽变成了温软的、玩笑的庄严、让我想到了、《请回答1998》里面狗焕的表白一样、玩笑的庄严、只是为换来还能做朋友的余地、有太多的真话、十分庄严的事情需要用玩笑的方式说出来、

借我最初和最终的不敢————最初的不敢、是对未来迷茫、对未来无法把握的无奈、所以不敢许下誓言、不敢说出喜欢、不敢靠近、最终的不敢就是经历世事变迁、我不敢确定我能不能成为能够陪伴你的、能够给你幸福的人、我考虑的是现实、我变得世故、我不敢为你去扛下未来

借我不言而喻的不见————这句话我很喜欢、借我、不言而喻、不见、！作者不希望见到那张脸、只需要将那张脸留在岁月里面、一切都会美丽、如果再见到那张脸、什么已经改变了！那些年坚信的美瞬间崩塌、又有什么意义、在重要的人、无处不在、却不要见到、

借我一场秋啊、可你说这已是冬天了————这句话、很感动、作者借的是秋、不是春夏、是秋、已经走了下坡路了、可是却还是耐不住岁月、已经是冬了！无限的悲楚

纵观全文没一处悲伤的地方、却总笼上了无奈的氛围！

鉴赏2

这首《借我》是木心晚年创作的一首的诗歌。[2]全诗透着莫名的古朴和苍凉，品读下来，既觉得欲罢不能，又让人掩卷长思。

借我一个暮年，

借我碎片，

借我瞻前与顾后，

借我执拗如少年。

作者写诗的时候，可能感觉到时光已经不多了，所以才会说，借我暮年，借我碎片。这个碎片，可能是时光的碎片，也可能是记忆的碎片。因为依依不舍，因为无可奈何，因为放不下，所以才会瞻前，顾后。但是即使如此，诗人还是希望执拗如少年。而先生本来就是从那个执拗的少年走过来的，所以即使老了，即使到了暮年，仍然不改初心。

借我后天长成的先天，

借我变如不曾改变。

既然是先天，怎么会是后天成长的呢?既然是改变了，怎么又会是不曾改变?这都是不可能的事，好在诗人已经告诉你，这是“借我”的。你不必太较真了。

借我素淡的世故和明白的愚，

借我可预知的脸。

世道人心，诗人早已看透了。所以世故已经不是原来的世故了，而是素淡的世故;愚也不是原来的愚了，而是明白的愚。世故还是那个世故，只是素淡了。加了素淡来修饰，即便世故，也让人觉得世故得可爱;加了明白来修饰，即便愚，也掺和着通透，再也不是那种令人失望的、不可救药的愚了。这时候的脸，自然是也就可以预知了。

借我悲怆的磊落，

借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。

人老了，再也不复年轻时的磊落、鲁莽、庄严了。这时的磊落，有了悲壮的色彩;这时的鲁莽，棱角早已被岁月磨平，变成温软的鲁莽;这时的庄严，也加入了玩笑的成分，变成了玩笑的庄严了。

借我最初与最终的不敢，

借我不言而喻的不见。

最初与最终的不敢，一样的不敢，却有完全不同的感悟。最初的不敢，是青涩，是胆怯，是不成熟，是没有把握;最终的不敢，却是看透世情，是明析事理，是老成持重，也是一种为他人着想的周到。同是不敢，时过境迁。所以，不见，就是不言而喻的了。

借我一场秋啊，

可你说这已是冬天。

年龄大了，人变得成熟了，另一个意思，也可以说，人老了，一切都变老了，变得无可奈何了。这时候，诗人不祈求一场春天，一场夏天，而只想一场精彩的秋天，收获的秋天。可是，非常失望的是，你说，这已经是冬天了。在这里，我们可以把冬天理解成纯粹季节的冬天，也可以理解成事业的冬天，还可以理解 *** 生的冬天。前两者的冬天来临，后面还可能接着迎来百花盛开、精彩纷呈的春天，唯有人生的冬天短暂、抑郁而残酷。 冬天过后，一切都将过去，都将结。

有网友说，读到最后一句，难过的想哭。

也有人说，这首诗是樊小纯写的，我不能认可。首先，这种温婉、古朴、苍凉，完全是木心先生的笔法。和木心的《从前慢》一样风格。其次，这种感悟，这种无奈，也不是一个年轻的时尚女子所能写出来的。第三，这种不亢不卑，不怒不嗔，不悲不喜，也完全符合晚年木心的性格。

我每品读一次，都读到沉重，读到压抑，读到苍凉，一个活着的木心先生便浮现与眼前。

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